文学评论篇：抗战题材电视剧机遇与风险的博弈之道（2）

（四）深刻体现了宏大的历史感

从总体上看，“战争无非是政治通过另一种手段的继续”。任何战争都不是脱离时代和历史背景的简单产物，而是始终和当时的国内外政治、经济、军事、文化形势结合在一起，表现战争就需要表现这种宏大纵深的历史感。《雪豹》展现了宏大的历史图景，这既体现在反映了民族危机之际，外人跋扈、国人受欺的历史真实，也体现在国共合作期抗击日军的宏大与悲壮、国共既合作又斗争的矛盾态势，更有八路军内部的整风，八路军与土匪的斗争和合作，汪伪政权的兴风作浪，战时社会力量的广泛动员与积极支援等。而且，结合世界二战发展和国内抗战变化形势，剧本按照正面抗战、敌后根据地抗战、反扫荡清剿斗争等来设计故事情节，这些都体现了对历史事实的尊重。

同时，在中国历史上，抗日战争不同于一般的战争，既不同于新中国成立后的中印、中越战争，甚至也不同于清朝的八国联军侵华战争，它在中国人心中具有特殊重要的位置。这一方面是由于抗日战争时间长，牺牲大，更由于遭受的屈辱多，对民族自尊心和自豪感的伤害大。因此，在表现抗战题材的电视剧中，往往有更多的与众不同之处。

抗日战争规模大，时间长，卷入的力量更多，斗争更残酷。在中国历史上，日本侵华战争对中华民族有着特殊的影响，其战线东西从东部沿海到西部腹地，南北从东北内蒙到华南西南，如此广泛的战线会卷入和分化出更多的社会力量，在其中，除日本、国民党、共产党作为基本力量外，汪伪政权、伪军汉奸、土匪帮会也都是当时存在的重要社会力量，这些力量分化组合，形成了错综复杂的关系。因而选择抗战题材，就拥有了表现国民党正面抗日、共产党敌后根据地抗日、国共联手对付伪政权和汉奸、国民党内部斗争、共产党内部斗争、国共同土匪帮会的既团结又斗争等许多可能表现的内容，在这些力量较量中，斗争更残酷，故事层出不穷。

可以说，由于对这些普遍机遇和特定机遇的把握，《雪豹》赢得了较好的收视率，曾在许多电视台播放，取得了不错的传播效益。

二、抗战题材电视剧的风险因素

抗战题材电视剧既然要表现一段历史，而“一切历史都是当代史”，在对已逝去历史的当代转化过程中，如果不能准确地表现战争和全面理解战争，选择这类题材就会带有一定的风险。

（一）战争题材的普遍风险

和机遇相适应，这种风险可以分为战争题材剧的普遍风险和抗日题材剧的特定风险。在战争题材剧中，以下几种矛盾关系的把握不当会使电视剧创作面临风险。

1. 历史反映上：主观与客观的矛盾

清代金圣叹在总结《水浒》创作经验时曾经说过：“《史记》是以文运事，《水浒》是因文生事。以文运事，是先有事生成如此，却要算计出一篇文字来，虽是史公高才，也毕竟是吃苦事。因文生事即不然，只是顺着笔性去，削补高低都由我。”这里，金圣叹把历史记载的史学方法和艺术的创作方法作了明确区分，“ 以文运事”，尊重客观事实，“因文生事”可以合理虚构，有较大的灵活性。作为战争剧，无疑不需要采用记录历史的方式，可以合理虚构，但它也不同于没有历史依据的主观创作，基本的史实和时代的特质需要符合实际情况。

对战争剧来说，需要艺术地反映战争的残酷性，否则就违背了最基本的事实，给人主观臆造的感觉。当前在一些战争剧中，把战争过程表现得过于简单，动辄一个连消灭鬼子一个中队，两个人摧毁一个据点，把敌人打得狼狈不堪。而实际的历史数据是，台儿庄战役中国民党投入军队12 万人，伤亡3 万人，而日军投入约3 万人，伤亡12000 人，此已算大胜；在抗日战争中，中国军民伤亡约为3500万人，付出了巨大的民族牺牲，而歼灭日军数量约为150 万人。如果无视这些历史事实，编造出一些敌人不堪一击的故事，实际上是把自己超人化，把敌人愚笨化，如果这么解决战斗简单，抗日战争何必8 年之久？有人甚至认为，这种处理方法对中国和日本都是一种侮辱。归根结底如同美国巴顿将军指出的：“他们不是按照战争的本来面目来描写战争，而是按他们的想象来描写。”在《雪豹》中，也在一定程度上存在着对战争的残酷性和艰苦性表现不足，对手显得不够高明的问题。

2. 战争表现上：内容与形式的矛盾

《战争论》曾指出：“战争是政治的工具；战争必不可免地具有政治的特性，战争就其主要方面来说就是政治本身，政治在这里以剑代表，但并不因此就不再按照自己的规律进行思考了。”在战

争中，也存在内容和形式的关系问题，任何战争都不是为战争而战争，而是有深刻的政治经济动因。和这些内在的战略动机、战略部署、战略思想相比，战斗场面只是表现形式。因此，要创造高质量的战争剧，就需要从内容和形式等方面全面表现战争，不仅要表现出精彩的战斗场景，也要表现出宏观的战争思想、战略安排和对战争的整体理解，还要表现出战争中的道德品质、军人精神等更高层面的东西。

比较《亮剑》和《雪豹》可以发现，《亮剑》在很多方面体现了对战争宏观的理解，不仅有我军的战略思想，也有国民党将领的预判，更有日军领导人员的战略思路和战术安排，因而相对全面表现了战争的内容。但《雪豹》这方面贫乏很多，战斗场面固然引人入胜，但思想决定行动，还需要有超越战斗场面的深层次内容。眼下，战争剧数量很大，但如果以场面的壮观掩饰思想的贫乏，形式的东西超过了内容的东西，视觉感受压倒了头脑反思，战争剧就会面临不受欢迎的风险。

3. 人物塑造和情节设计上：出奇与合理的矛盾

战争剧可以安排很多一波三折的故事，这样会有很多出奇之处，赢得观众。但在人物塑造和情节设计上也不是越离奇越好，从艺术创造的角度看来，战争剧表现的当然不是“已经然”的事情，但这种“未必然”却需要以“可以然”作为基础和依据，否则，越完美的人物越不可信，越离奇的故事越不合理。这在人物塑造上就是不能把英雄超人化和捧上神坛，虽然要突出，但也不能不能过分突出某一个人。主观、概念化塑造人物的另一种表现，就是无所不能，十八般武艺样样精通，所到处如入无人之境，对手则渺小得不堪一击。

在《雪豹》中，主人公就是这样一位具有传奇色彩的英雄，他不仅军事天赋一流，军事素质过硬，战术思想高明，特战技法娴熟，而且武艺高超，一人能敌土匪“四大金刚”，还通晓英、德、日等多国语言，深得女孩子欢心，能迅速修好敌人工程兵很长时间修不好的装甲车，在鬼子阵营的严密防守之下，也能轻易飞檐走壁，成功从后面消灭所有敌人。这样的人物塑造少了同是战争剧的李云龙、姜大牙等形象在优点突出的同时缺点也很突出的合理性，反而给人以不真实的感觉。

在情节设计上，由于《雪豹》可利用的题材资源很多，这种资源优势却也可能演化为“资源诅咒”，不仅容易导致故事天马行空地随意安排，各种战斗层出不穷，直到最后一集战斗也还在延续，不得不仓促收尾的问题，更由于情节之间缺少关联和铺垫而显得连续性不足：场景突然变化，人物命运突然改变。这样的情节较多，如主人公历险多次，但每次都死不了：在徐州被追赶至穷途末路时刘远出现，玉米地遭遇绝境时许光荣赶到，野人山被困中八路军邱明解围，涞阳将被炮轰关键时刻徐虎搭救，扫荡中遭围堵几乎自杀时朱子明来了，即使中弹、刺刀拼杀时绝大部分人都死了，主人公仍然能活过来。这种状况如同黑格尔论述古希腊戏剧时所说，当人物命运限于绝境的时候，突然来临的“机械降神”解决了所有问题，显得不可信。