《江山》

《江山》是一首由晓光作词、印青作曲的“主旋律”歌曲，它曾作为同名电视剧《江山》的主题曲，由彭丽媛演唱。该歌曲曾在2004年中央电视台春节联欢晚会、2009年首都各界庆祝中华人民共和国成立60周年大会、2011年庆祝中国共产党成立90周年文艺晚会《我们的旗帜》等党和国家重大庆祝活动唱响。

印青，出生于1954年，作曲家，中国人民解放军艺术指导委员会委员，被人们称为“中国舒伯特”。他创作了许多歌曲、歌剧、电视剧插曲等形式的音乐体裁，其中歌曲创作占主要部分。他创作的歌曲风格广泛(不仅体现出藏歌高远激昂、新疆帕米尔高原的荡气回肠，也吸纳了陕北民歌信天游高亢柔美、江南水乡柔美的旋律曲调的精华等)，更重要的是他把这些作品的精神用音乐演绎到了极致，被人们誉为“印人心田和弦描绘时代变迁，青山不老韵律诠释华夏骄傲”。同时，他的这些歌曲不仅旋律优美动听，也具有出浓厚的政治色彩。以《江山》为例，他是作曲家在2003年为电视剧《江山》而创作的电视剧主题曲，它告诉了世人： “共产党人能打下江山，也一定能坐好江山”。该曲已被收集到《印青创作歌曲精选》(上海音乐出版社)、 《新编中国声乐作品选》(辽宁人民出版社)等，被许多当代的演唱者视为必学歌曲之一 由此可见，该曲的影响之大。

印青是我国当代著名作曲家，他不仅创作了诸多优秀的器乐曲，也创作了许多优秀的电视剧插曲等体裁的音乐形式，这些作品不仅风格多样，同时也具有较高的演唱技巧。笔者将以2003年印青老师为电视剧《江山》写的主题曲《江山》为研究对象，分别从背景介绍、曲式分析和教学意义三个方面来进行分析。

(一)情感处理。俄罗斯著名男低音歌唱家夏里亚平曾说过：“对于一个真正的歌唱家来说，仅仅掌握歌唱技术是不够的，还应该用声音表现出各种音乐情节，表现出人物的各种心情，发出为表现一定感情所需要的音调。” 他的话告诉我们在演唱时“声”与 清”的完美结合的重要性。在本文研究的电视剧主题插曲《江山》中，我们也应该

注重歌曲对声音的要求与情感的处理。笔者将重点讲述歌曲的情感处理。歌曲的情感来源于歌词与旋律，甚至是歌曲的创作背景和歌唱者二度创作的源泉等。笔者将只从本曲歌词做简要的阐述， “打天下坐江山，一心为了老百信的苦乐酸·· ····”诸如类似的歌词像是述说、赞颂等，演唱者应用充满感情的、赞颂的等情绪演唱；而“老百姓是地，老百姓是天念···-·”连续几个类似排比的句子，演唱者应用高亢的、澎湃的等情绪演唱。总之，只有这样，演唱者才能更好的根据歌词的意境与情绪变化控制好自己的声音。使“声”与隋”完美结合，做到真正的艺术处理。

(二)气息的处理。气息是歌声的动力，是歌唱技术能力的能源。若在演唱歌曲时，缺乏气息的支持或者是气息的灵活运用，都会使演唱者演唱的歌曲缺乏活力或没有穿透力。就本曲而言，其节拍是62—66之间属于广板到行板的速度；同时本曲的每一乐句在结束时基本都在长音上 因此它对演唱者气息的处理就相对较高。演唱时我们应重点把握它的长音。如第l34'节中“苦乐酸甜”的“甜”，又如第17小节中“康宁团圆”的“圆”，等等这些都在长音处。在处理气息时，应该前提在每一乐句的开始时就要加强深呼吸， 以便在长音时演唱者还有足够的气息。笔者认为像这些在中音区的音域，尤其是旋律的起伏也较大时，更应该控制好演唱者的气息。若音量越小，控制呼吸的力量就越大，应尽量减少气息对声门产生大的冲击，把每一个字都落在气息上，使声音集中在一起。

(三)音色的处理。音色是指声音的感觉特性。然而对歌曲音色的处理不仅是情感的需要，也是演唱技术的需要。一位优秀的演唱者在演唱时，不仅会注意到歌曲的情感表现，也会注意歌曲对演唱者的音色需求。只有同时把握好这两个方面的要求，才能把歌曲的风格演绎出来。结合笔者研究的《江山》来看：虽然这是一首女生独唱曲，但是在演唱时，中声区(即第一、二乐句开始出)依然要用女中音浑厚而温暖的音色，表现出“打天下坐江山· ··· ··”的奉献精神；在全曲的高潮部分是B部分(18—254"节)时，也要用女高音柔美与嘹亮的音色，才能更好的表现“老百姓是天·· ····”，表明老百姓才是共产党人真正的生命源泉的情感特征。因此，在此处用女高音嘹亮、柔美的音色，是最适合这种情感的宣泄。

本曲的曲式结构为单二部曲式。《江山》为单二部曲式结构，主要调式为F宫调式就歌曲的演唱顺序而言，将本文的音乐分析分为两个部分。

第一部分(1—46小节)，即歌曲谱面标记上第2个小房子(反复记号)结束处。在此，为了更加方便读着对全曲的认识，笔者没有严格按照谱例的演唱顺序来分析全曲，而是忽略演唱顺序的反复部分(即26-464s节)，具体分析(卜254'节)。就全曲的(1-254~节)而言，我们可以将作品划分为两个乐段，即引子(卜l0小节)、A(1O一17小节)、B(18—25小节)的乐段形式。A段(10—17小节)，是4+4的方整性乐句。第一乐旬(10一l3小节)结束于G音上，第二乐句(14—17小节)终止于F宫音上。就节奏而言，第一乐旬主要是由舒展的--)t节奏型开始，紧接着用一拍切分节奏与二八节奏型的综合，使歌曲由舒展变得紧张起来。第二乐句也是由二八型节奏进入，使情绪舒展开来，随后紧接着是一拍复点与二八节奏型的综合运用，使音乐情绪又变得紧张起来。B段(18—254,节)，是4+4的方整性乐句。在调式调性上，B段的调式调性与A段的调式调性完全相同。所不同的是在伴奏音型的运用上，B段低声部采用四十六分音符的完全分解，使低声部的演奏速度在相同的时值内是A乐段二八节奏型的两倍；高声部采用附加八度与柱式和弦等技法形态突出了主旋律，他们将音乐的情绪与人们歌唱的情绪推向了高潮。

第二部分(47-6l小节)即谱中的反复标记( )处到全曲的结束处。我们可以将这一部分分为三个乐句。第一乐句(47-504'节)与第二乐句(5卜544'节)，他们在谱面上与B部分(18-254,节)完全相同，但是在情绪处理上，这一部分是对歌曲的第三次重复，应表现的比前两次都要更加强烈些。尤其是第三乐句(55-594,节)是对B段乐句的综合(它不仅体现在旋律上，也体现在歌词上对B段材料的综合)。因此，在情感的表达上显然要比前面强烈得多。最后两小节(6O一61小节)是尾声，音乐的表现应该由强到弱，给人渐渐远去的意境。