动画师

出生于艺术世家的翁劼，父亲是著名油画家翁诞宪。他如今很乐意跟别人说他用做动画向父亲证明了自己。翁劼说小时候父亲的代表作《黄雨伞》登在报纸上，他到处炫耀，“这是我爸爸画的”；如今父亲退休在家，逢人便掏出手机，给人家看《风雪山神庙》，并说：“这是我儿子做的。”

翁劼从小学习油画，大学本科攻读的专业是雕塑，研究方向是空间与材料。2011年他从雕塑系毕业，毕业设计没有像其他同学一样做雕塑作品，而是用定格动画的方式呈现作品。觉得“愧对导师培养”的翁劼自觉将展位选在了整个作品展最靠边的角落里，却不想一波波的人流都向这个角落靠近。这一幕也成了学雕塑的翁劼决心投身动画事业最初的信心。将传统的手工业与现代电影的数字技术相结合，却能够给动画艺术带来魅力。

《风雪山神庙》最惊艳的部分是用定格表现出“武侠”风貌。问及这些逼真流畅的动作是如何做到的，答案是“动作捕捉技术”。

翁劼说，拍摄过程中，不仅是打斗场面，包括站定、呼吸在内的所有动作，都先由翁劼和他的学生做真人演示，采集真人动作后，再通过合成软件，将真人动作，做对照用人偶完成。

“拍摄进度大概是一天拍一到两个镜头，上午采集动作，然后布光。”

整个团队只有五人，翁劼负责指导制作环节的技术和方法。另外四个学生，孙炜是特效师，还负责调配合作。吴允谦是美工，五人组里唯一的女孩儿，所有服饰造型都由她设计并制作。刘成金石比较沉默，影片中所有的刀枪剑戟、打斗的声音、风的声音、甚至雪花落地的声音都是他一点一点贴上去的，整部片子贴了三十层音效。马泰是首席动画师，负责了大部分精彩与困难的镜头的拍摄。

得益于《风雪山神庙》的成功，翁劼的野心也越来越大，他希望让孩子们看到定格动画的魅力，重现中国传统定格动画的辉煌。