现代舞

大概是觉得短发更合自己的气质，舞蹈家侯莹常年留着几不可见，没有任何遮掩的短发。由于为此次拍摄提前做了功课，所以一见到她时，并没有觉得特别特殊。

现代舞是一个抽象的概念，就像侯莹自己说的，这是一个不需要定义的艺术，是最自由的艺术。为了能够理解她的舞蹈艺术，我把自己多年的现代艺术积累全盘托出，搜集了大量关于她的艺术信息，我想在与她对话之前，能够先与现代舞对话。

与她交谈时，她总是予人轻声细语的温柔。采访间隙，她走近镜前，粗布素衣，赤脚起舞，又给人一种特立独行的感觉。即兴表演的一段现代舞，发自其心灵，看后让人身心舒泰，遐思淼淼。

侯莹是现代舞中先锋派的重要人物，她摈弃了当代舞蹈中过度依赖文学剧本、舞美、音乐等因素，主张在舞蹈作品中，音乐应“服从”于舞蹈肢体动作，为此她甚至编创没有音乐的舞段。在舞蹈创作中，她注重与当代绘画家、视觉艺术家以及现代派音乐家展开合作，形成一种纯舞蹈的风格。由她创建的侯莹身体运动技巧，也成为国内现代舞训练的重要流派之一。最能体现她这种舞蹈主张的作品就是她的《涂图》。

由六位跨国舞者联袂演绎的《涂图》，是现年43岁的侯莹最为纯熟的一部作品，也是侯莹在现代舞“减法”之路上的一次极致尝试。是她浸淫东西方舞蹈多年之后，用肢体语言探索心灵，对她对“身体元素”的一种思考和总结。

侯莹也强调整体，但整体里一定要存有舞者个人的生命体验。她希望舞者忘记编舞，淋漓尽致地发挥自我，在台上饱满和闪光。比如《涂图》有六个舞者，就说明有六个生命体在舞台上存在，会有各自的能量和鲜活。另外，侯莹也从不用任何音乐结构来架构和左右舞蹈，观众在她的作品里几乎听不到完整的旋律。她注重的是动作本身，“音乐可以填补内容，但不能架构和控制作品。”

在《涂图》中，你可以看到西方现代舞大师莫斯·坎宁汉、特丽莎·布朗等人的技术技巧，亦能窥见周易、武术等东方气韵的运用。对于作品呈现出来的特殊气质，整部作品不设主题，而是以“纯肢体”动作展现为主，“表现的不仅是我们对时间、空间的具体理解，也是对宇宙的一种感知。”侯莹说。