黄兆龙：新中国评剧获新生

　　1960年夏天，我刚念完小学四年级，还不到11岁就考入了中国评剧院的学员班，从此就一直在评剧院工作。屈指算来，已经是49个春秋了。我在评剧院当过演奏员、演员，也当过剧院的领导，亲眼目睹了评剧随着共和国前进的步伐发展的历程，自己也从一名不懂评剧的小孩子成长为一名评剧艺术的复合型人才。
　　生在新中国，受着祖国的培养，我们是幸运的一代。我刚到评剧院的时候，接触到了很多从旧中国走过来的评剧艺人。从他们那里，我知道了旧中国评剧艺人生活的艰辛、处境的险恶。评剧艺术大师魏荣元先生对我说过：解放前，有一次他因为没钱吃饭饿了一天，班主仍然逼着他从三张桌上往下翻，上到高处时他两眼冒金星，一个跟头翻下来就昏死在舞台上。
　　旧中国的艺人被人瞧不起，没有地位，更没有尊严。纪月亭老先生有一次在天津演出后没钱坐车回北京，只好连夜顺着铁道线往回走。那是个数九隆冬，衣服单薄的他浑身打着哆嗦。就这样一步一步走到家的时候，浑身上下都冻僵了，张着嘴连话都不会说了……
　　建国以后，我们评剧人也翻身做了主人，被尊为人民艺术家。特别是改革开放以来，工作条件和生活状态都发生了翻天覆地的变化。出门演出时，带有空调的大小轿车跟着走，演出的剧目健康向上、寓教于乐，演职员的收入水平逐年递增。给我印象最深的是各级领导对我们无微不至的关怀。2003年，我们燕山情艺术团在顺义演出，那也是个数九隆冬的季节。市委宣传部领导就坐在露天广场上，他们谢绝了工作人员送来的大衣，聚精会神地看我们演出。这个举动感染了周围的观众，有些准备离场的观众停住了脚步；这个举动感动了台上的演员，他们的演出热情更高涨了。那天的演出非常成功。演出结束后，市委宣传部领导还指示有关部门，为燕山情艺术团的演职员工每人买一件羽绒服。一件羽绒服体现出党和政府对我们的关怀、支持和鼓舞。
　　最近，记者采访时问我：“解放后评剧最大的发展是什么？”这个问题确实很难用一句话来回答。因为它的发展是全方位的——从艺术规律的研究到演员的培养，从剧目的生产到从业人员艺德的修炼，从硬件的投入到软环境的治理，都有了质的飞跃。但我认为最重要的发展，是建立了评剧花脸、老生这两个大的“行当”。1909年，评剧在唐山诞生，几十年来都是以小生、小旦、小花脸为主要行当，剧目内容大都限于才子佳人、家长里短，社会的重大题材根本表现不了。例如《秦香莲》这出戏，因为没有花脸唱腔，扮演秦香莲的演员唱评戏；扮演包公的演员，唱的时候就得换京胡唱京剧，这在行内叫“半班戏”。新中国成立后，评剧得到党和国家的大力支持，这就为创新评剧的“行当”创造了条件。
　　魏荣元先生在《秦香莲》中扮演包拯。他吸收了京剧大师裘盛戎先生的花脸唱腔和演唱方法，坚持了评剧的咬字归韵，成功创造出评剧的包公唱腔。裘盛戎先生看过演出后非常高兴，大加赞赏说“老魏呀！我演的是裘盛戎，你演的是包公。”声乐改革成功了，器乐改革必须跟上，总不能用高音的小板胡为中音的男演员伴奏。教我板胡的师父杨殿荣先生不但是板胡演奏家、教育家，还是板胡改革家。经过反复试验，他创造出了评剧大板胡，声乐和器乐同度和谐，使评剧花脸、老生的唱腔发展前景一片光明。
　　我在青少年时期也一直得到魏荣元先生的精心教授。1970年，我当上了演员，成为马泰先生的开山大弟子，魏先生还教了我一出《包公赔情》。他深情地说：“这出《赔情》我没机会演了，你有机会。”1984年我正式演出了《包公赔情》，也算是对魏先生的一丝告慰吧！
　　魏荣元先生对建立评剧花脸行当做出了巨大贡献。
　　评剧有了花脸行当，我们又去攻克老生行当。只有国家剧院才能投入那么多的人力物力去做这个事业，这在旧社会私人班社的时候根本就不可想象。1959年，我们向国庆十周年献礼，排演了《金沙江畔》。马泰先生扮演红军师政委谭文苏。这是评剧舞台上第一次出现红军高级指挥员的艺术形象。马先生气质绝佳，唱法新颖，一段“高原风景极目望”技惊四座，好评如潮。赵丽蓉老师曾对我说：“你师父每次演唱这段之前，我都在侧幕条等着听。”强强联合搞大协作是新中国的新气象，小白玉霜、喜彩莲、新凤霞、魏荣元、花月仙、席宝堃、陈少舫这些评剧大家像众星捧月一样，捧着马泰往前走，这在旧戏班是根本不可能的。马泰先生年演出场次达到399场，评剧舞台上迎来了男演员挑班唱戏的新时代。
　　由于电视剧、电影等多种艺术形式的发展，戏曲艺术受到了不小的冲击。当评剧发展遇到困难的时候，我们的各级领导比从业者还要着急。他们想方设法为我们排忧解难，出台了很多政策来扶植评剧。安排我们到老区、边区、少数民族地区演出，进校园为学生演出，搞周末场的演出。让群众有戏看，让青年演员有机会舞台实践，让艺术家们的才能得以施展，让戏曲人腰包鼓起来。这些年来，我们排演了很多新戏，很多好戏。在中国评剧艺术节上多次获得大奖，我的音乐作品也多次获得大奖，像《祥子与虎妞》、《红岩诗魂》、《刘巧儿新传》、《长霞》、《马本仓升官记》等等。《马本仓升官记》是新排的剧目，市文化局领导从策划剧本开始，投入极大的人力、物力、财力，市委宣传部的领导还和我们一起讨论、修改剧本。什么时代有过这样的事?有过这样的管理者？！
　　建国初期召开第一届全国政协会议的时候，毛主席接见小白玉霜委员，曾亲切地问：“小白玉霜，你和老白玉霜有什么区别？”情绪激动的小白玉霜，只知道握着毛主席的手，话却一句也说不上来。这件事成了小白玉霜的终生遗憾，也成了评剧人永远的遗憾。我从小进评剧院，学了49年，干了49年，想了49年，今天我替小白玉霜回答——“报告主席，报告共和国：老白玉霜是旧社会的艺人，我是新社会的人民演员。新旧社会两重天，新中国让评剧获得新生！”
　　（黄兆龙　中国评剧院演员）