文艺评论 多点个性 少点套路

作为戏剧导演，我时刻关心中国戏剧的未来。在文艺发展繁荣的当下，我认为，不应忽视文艺评论对文艺发展的积极推动作用。

没有文艺评论的引导，文艺就找不到方向；没有文艺评论的评价，文艺区别不了优和劣，找不到标准。然而，目前我国戏剧评论领域存在一些问题，比如，评论套路化，颂扬多批评少，夸大其词，崇洋媚外，缺少理论高度，主观片面，评论标准混乱等等。

文艺评论应该是戏剧的良师益友。导演和演出者可以从剧评中知道自己创作的得与失，总结经验教训；观众也能借助文艺评论提升欣赏水平。所以，文艺评论不仅是对二度创作者的引导，也是对观众的引导。文艺评论在整个戏剧发展过程中起着引导、评价和推动的重要作用，因此应具有指导性、学术性、公正性、真实性、准确性、可读性、趣味性和知识性的特点。

专业的文艺评论者必须熟知戏剧综合艺术的各种特点，才能写出高质量的剧评。比如，要对各个部门及其职能有所了解、有所认知，要具备相应的戏剧理论和戏剧史知识。评论者还得学点导演、学点舞台美术，甚至学点灯光知识，综合艺术所有的东西都要了解，了解得越多就越有底气。文艺评论要根据不同体裁、剧种的特点来研究，要有个性、有特点，切忌大一统、一刀切。

青年兴则戏剧兴。今年以来，扶持青年艺术家计划暨青年文学艺术创想周、全国文艺骨干培训班、国家艺术基金“青年编剧人才培养”项目、中国文联全国中青年文艺人才高级研修班等一系列培训项目，为青年艺术工作者创造了学习的机会。今后，希望能把培训时间拉长，把理论和实践结合，边上课边排演，相信效果会事半功倍。

　　（戏剧导演 罗锦鳞；本报记者郭超、刘江伟采访整理）