一朵抽象的云（2）

但事实上，作为一门对我们生活的世界具有高度概括力的极为重要的艺术，是不应该被这样轻易放弃的。当代中国理所当然应有属于自己的散发着独特文化气质的抽象艺术。许德民就是在这样的独特艺术语境中，开始了抽象艺术不见尽头的漫漫长旅。在新世纪开始的几年里，我曾一次次地在上海飘满文化气息的绍兴路上，他开的那家角度抽象的画廊的小庭院里，听他像演说家一样滔滔不绝地诉说他的关于抽象艺术的宏伟构想理论体系，以及不屈不挠挺进的决心。满院子都洒落着他慷慨的语词。一阵风吹来，庭院里的花草闻之似也若有所动。

在抽象艺术的王国里，有康定斯基的热烈奔放、蒙德里安的冷静理性、波洛克滴画随机的狂放、米罗儿童梦幻般的稚拙美丽……完全不同于这些伟大的前辈大师，许德民有自己的追求——中国的、当代的抽象艺术。三十年来，他一个阶段接一个阶段地实验，尝试在抽象艺术中引进书法、意象、图案、构成、宣纸等大量中国文化的素材、符号。在最近的《天工开物》系列中，我们与楚国漆器浪漫飞腾的图案、与先秦青铜器狞厉的饕餮纹样不期而遇。他的这种努力，使我不能不想到旅法的中国抽象画家赵无极、朱德群。他们以自己的东方文化气质的抽象画，赢得了世界的尊重。

德民是诗人，是复旦诗社的创始人，第一任社长，是上世纪80年代风起云涌的中国大学校园诗歌的代表性诗人。他的抽象艺术始终洋溢着一股诗人的气质，烂漫而奔放，如诗的灵感无拘无束，上天入地，透过画面可以感受到芬芳馥郁的诗歌的意境。