罩棚：千姿百态的临时世界

1930年代王府井八面槽某商店，店门前用沙篙起了棚子，商店只有两层高，彩棚可是三层，巨大而招摇，广告效应非同凡响。

故宫博物院的收藏中，有一类物品非常有趣，它们被称作“烫样”。翻译成现代词汇，就是建筑模型，专门给皇上汇报方案用的。

在众多的烫样中，有一件非常特别，它由30根立柱，支撑起了一个平面为凹字形的罩子，怎么看都像个桌子。标签显示，这是阅是楼彩棚，可在今天的故宫阅是楼却找不到这样的建筑，这是为什么呢？

阅是楼是观戏楼，在紫禁城内最大的戏台畅音阁的对面。在两者之间，是一个凹字形的露天庭院，彩棚恰好可以安放在这个庭院之中。

从烫样看，彩棚分上下两层，下层全部凌空，不遮挡视线，上部被细密的苇席包裹，但有236扇玻璃窗用于采光。彩棚与建筑相接处有帐子和卷窗,可卷起也能放下，既便于采光，也能防止雨水漏下来。彩棚是平顶的，天花上满绘青藤萝花卉和西番莲，30根支撑立柱，通天彻地，均做成沥粉贴金的盘龙柱，规格很高。

原阜成门铁路工程局客厅罩棚，虽说是公共建筑但很有生活气息。

北京街头的大型丧棚

据学者分析，这座彩棚应当是为庆祝慈禧太后四十岁生日而搭建的。慈禧是个超级戏迷，庆寿活动中少不了戏剧演出，但她的生日在11月底，当时北京已是初冬，天气寒冷。为戏台搭建一处彩棚，就能将露天的庭院变成室内剧场，暖暖和和地看戏了。

今天，这座彩棚早已消失不见，但中央美院博物馆所藏的一张绘画，给了我们很多想象的空间。《庆寿图》中描绘了一个在高大彩棚笼罩下的，流光溢彩的世界。

紫禁城还有一套烫样，是长春宫凉棚的模型。说是凉棚，当年可是严严实实，罩住了整个长春宫的前庭院。这凉棚设计的实用性极强。不但四面都有通风采光的窗子，起脊屋顶也划分为十组巨大的天窗。每组天窗设置两层卷帘，下部为芦苇编的“卷箔”，拉起可直接看到天空，放下又能遮蔽日光。卷箔之上是油布帘，平时在屋脊高处收着，逢雨天放下，成为防水盖顶。这一切机关都在三、四层楼的高空，靠地面上的人用长绳拉拽，得以舒卷，且能做很细微的光线调节，非常巧妙。

1920年代，钟楼一带院落中的暖棚。

20世纪初，庄士敦与溥仪、溥杰、润麒在御花园养性斋楼上。左侧建筑为养性斋罩棚，今已不存。

不光是宫廷，老百姓家也搭凉棚。每年农历四五月间，天气渐热，北京城的殷实人家就开始搭设凉棚了。凉棚一般比四合院的房檐高出二尺，在庭院中投下阴凉。更讲究的人家，凉棚下还要设置花架，用于种植葡萄或紫藤之类的遮阳植物，顶不济也要种些葫芦，让天棚内生机盎然。

进入深秋，很多人家还会搭设暖棚，暖棚要比凉棚复杂不少，首先是讲究封闭，然后需要大量的玻璃窗，让阳光仍能照进院内，跟现在的阳光房差不多。棚外大雪纷飞，棚内仍能竹木葱茏，春意盎然。

北京的住宅，以院落式为主。各家各户的室内空间比较有限，但院子都不小。遇到红白喜事，摆桌宴请，急需拓展场地，那搭棚的手艺就派上用场了。

《道光都门记略》就记载“京师搭盖丧棚，工细绝伦，点缀有花木鸟兽之型，起脊大棚，有瓦垄、柁头、吻兽、螭头之别，以及照墙，辕门，钟鼓楼，高插云霄”，跟盖真房子一样。

想象一下，如果俯瞰当时的北京城区，波浪般的四合院屋顶间，各类罩棚、彩楼像莲花一般，朵朵盛开，千姿百态。旺盛的搭棚需求，还催生了北京城庞大的棚行产业，据1941年的统计，北京城内大小棚铺有245家之多。

大型喜棚室内场景

芦苇席卷起后的乐寿堂凉棚

外地搭棚，一般会先在地上刨坑，把沙篙栽在坑里固定。但北京的棚匠却不这么干，再大再复杂的罩棚，都是平地竖杆子，绝不破坏地面。这个习惯，可能与北京高等级建筑较多，地面不能轻易开挖有关。

棚子的牢固，全靠棚匠绑扎的功夫，他们会用一种一尺多长的别棍，通过绳套，将棚架的吃力处连结在一起。扭转别棍，能够让这些结合点更加紧密。拆卸时又能通过旋转它轻易泄劲儿，完全不损伤材料，非常精妙。好的棚架，牢牢地扒在屋面之间，无论多大的风吹过，也能纹丝不动。

棚行搭建的虽然都是临时建筑，但却是资源循环利用的典范。除了个别损耗品外，沙篙、窗扇、装饰构件和多数的席子都能重复利用。清宫档案就曾留下很多账册，专门记录庆典中各类罩棚的用料数量和拆除后回收使用的情况。

1940年代的绛雪轩罩棚

罩棚作为建筑的延伸，本身的装饰性也很重要。晚清时，紫禁城御花园的绛雪轩在抱厦前搭出一组西洋式的罩棚，罩棚用了坚实的木构，顶部用铅皮制作成弧面屋顶，四周装饰有细密的花纹雕刻。它与后部古雅的殿堂，亦庄亦谐，形成了非常生动的建筑形象，堪称清末宫廷建筑的一大创新。

用罩棚或类似的临时构筑物妆点和拓展建筑，曾经是很流行的做法，它们的形象深刻影响着当时北京的城市面貌。如今，那个曾布满各类罩棚的北京，那些绚丽的临时世界，只能去老照片里寻觅了。

图文/朱起鹏

(作者系神奇建筑研究室创始人)