常回家看看——从“老有所依”谈养老 （9）

江小鱼：因为本身《老有所依》整个题材就是我们社会整个的横切面，实际上老人的问题不是说你住不住养老院的问题或者老人怎么着，实际是牵扯到整个社会的各种家庭结构里面，社会家庭结构也有很多问题，你想要是咱们像以前农业社会，家里面所有没有什么问题，老人其实也没什么问题，现在老人的问题不是单方面的，是社会各种错综复杂的原因构成的，这种原因做成一个戏剧冲突，可能集中一点，但实际上你会想想，在我们生活中间其实那些东西都是触目惊心的存在的。

主持人张宁：对，触目惊心的存在，真没错。我想知道，因为陈彦之前写了很多剧，这一次写《老有所依》的这个过程当中用了什么方式，有没有跟以前不同的方式来增加戏剧冲突，或者是来增加整个这个剧的矛盾冲突，包括这个矛盾冲突跟戏剧冲突方面有没有可以艺术化，包括你说自己有时候还是会有艺术创作这方面的东西存在？

陈彦：跟以前差不多吧，因为创作手法每个人其实定型了以后基本上是风格是比较统一的，还是希望能够更加矛盾集中，所以在剧中设计了，因为原来啃老那条线，那条线其实想表现的是宠儿如杀儿，希望做父母的不要溺爱孩子，溺爱是对孩子、对自己都不会有好处的，是这么一个想法，所以其实那条线跟主线其实很难搭，后来就把他设计成他们家丢掉的弟弟，把主线江木兰家丢掉的那个弟弟，所以后半段这两家就合而为一了，这个其实算是剧作技巧上的一个处理。

主持人张宁：就本来设计的主线是几条？不是三组家庭嘛。

陈彦：本来就是那么三组，全都是单帮的，然后就是在做剧本过程当中就觉得把主线和啃老那条副线，因为有一个他爸爸跟他那个阿姨是黄昏恋，在北京认识的一个老乡黄昏恋上了，本来确实只有黄昏恋这一条线，后来把他设计的他们家拣的孩子就是他们家丢的弟弟，所以紧密一点。

江小鱼：这是一个技巧，挺好。

陈彦：这完全是一个技巧。