用作品纪念抗战胜利70周年（2）

而片中虚构的抗日青年，在这部史诗般的战争大戏中，也用自己的人生为时代作了注脚。在历史的洪流中，个体的情感际遇显得含蓄而若有若无，悲剧的结尾也为抗日的大背景添加了一分惨烈的颜色。

早于《太行山上》上映的电视剧《东北抗日联军》，则称得上填补了重大的“题材空白”——第一次将长篇镜头对准了东北抗联这个群体。“九一八”事变之后，以杨靖宇、赵尚志、赵一曼等为代表的中国共产党员，在东北的林海雪原中长期坚持游击斗争，最后壮烈牺牲。电视剧播出时，在京工作的媒体人高严，每天晚上都要和年幼的孩子一起观看，“让孩子感受历史、感受英雄”。而谈到杨靖宇、赵一曼等英雄牺牲时，他则坦言，“非常感动”。

同样被英雄打动的还有电视剧的演员们。饰演赵一曼的演员刘威葳就表示，在拍摄时，经常要遇到很多困难，比如穿着厚厚的棉裤湿透了全身，被炮火的烟熏得难受，等等。但是转念一想，女英雄当时这些都经历了，今天还原女英雄，只是演戏，自己还有什么受不了的？

这些影视作品，或聚焦大场面、宏大叙事，或着力刻画细节、栩栩如生，但共同的特点都是，拍出了中华儿女浴血奋战的不屈不挠，写出了一曲曲荡气回肠的慷慨悲歌。镜头的力量，就在于此。

史料里的抗日战争

艺术的力量穿透人心，但最打动人的还是真实的力量。抗战胜利70周年之际，也有一大批史料性的作品问世。这其中，既包括《中国抗日战争史简明读本》这样的官方著作，也包括《东方主战场》、《光明与阴霾——德日二战反思录》等史料翔实的纪录片。

由军事科学院联合军内外抗战研究专家学者撰写的《中国抗日战争史简明读本》，甫一问世就得到了广泛关注。这本即将翻译成英文向世界传播的著作，开篇就将中国抗日战争的起点定在了1931年——以“九一八”事变为标志。过去，我们都习惯称“八年抗战”，但其实这是全面侵华战争爆发后的八年，在此前的6年，还有东北等地坚持的局部抗战。14年时间，足见抗战之艰难曲折。

同样，在过去的研究视角中，大多孤立地描写日本侵略中国和中国的抗战，但在这本书中，中国的抗战被纳入世界反法西斯战争的事业当中，明确指出，中国抗日战争是世界反法西斯战争的东方主战场，对世界大战产生了牵动全局乃至改变格局的重要影响：中国抗日战争开始时间最早，持续时间最长，抗击和消灭日军最多，付出代价最大，对彻底战胜日本法西斯起到了决定性作用。

马克思主义理论研究和建设工程咨询委员会主任徐光春认为，这样全面审视中国抗日战争，不仅使中国抗日战争的历史更加完整，地位更加突出，作用更加重大，也更加符合历史的原貌。

在《中国抗日战争史简明读本》中，共产党和国民党在抗战当中的表现、地位和作用，也得到了客观公正和历史辩证的描述和评价。它肯定了国民党军队在战略防御阶段以正面战场大规模阻击日军、以巨大牺牲连续进行淞沪、太原、徐州、武汉等会战，也指出共产党挺进敌后开展游击的做法，和国军一道，形成了敌后与正面两个战场相互配合、夹击敌人的战略格局，粉碎了日军速战速决灭亡中国的图谋。

而这本书对日军暴行的揭露力量也非常强大。书稿以大量确凿证据，揭露了南京大屠杀的野蛮与凶残；在二战史上灾难超过德军“伦敦大轰炸”的日军“重庆大轰炸”，书中也有详尽的描述；大量的资料和事实，则指出日本是第二次世界大战中唯一大规模使用生化武器的国家；书稿还揭露出，在二战中，全世界至少有40万妇女被日军强征为“慰安妇”，其中至少有20万以上中国妇女遭受旷古未有的苦难。

《光明与阴霾——德日二战反思录》，则用比较的视野，采访了大量的专家、学者、历史亲历者、政客、民众，比较德国和日本在对待二战态度方面的差别。在镜头前，大量的事实让人触目惊心——不仅是历史，更是现实。

比如，面对镜头，日本老兵金子安次这样回忆1937年的南京大屠杀：“我们进了一个村子，老兵就把留在村里的农民带过来，把他们绑在树上，喊口号，一号，冲，让我们去刺他们”；但同样是面对记者，日本右翼作家加濑英明则称：“没有杀人（平民），我们1937年在那里没有进行任何屠杀，完全是由中国人虚构出来的。我们也就杀了几千人（士兵），没有十万、二十万、三十万这样的数量。”

而日本中央大学教授姬田光义则表示，经历过南京大屠杀的日本兵都闭口不说，所以到好久之后才发现这个事实。中国以及全世界在1937年就知道了，在日本是顶级机密，在战败后也是顶级机密。日本的中学生，在了解到侵华战争时，说是老师“拿DVD给我们看的”，因为“教科书里没有”。

铭记历史是为了前行。在抗战胜利70周年之际，这样的史料性记载，也能更好地提醒全人类这一点。