4:3框定的人生

学伦出了部书，是快递到办公室的，而我恰恰很晚才收到。退休了，告别了工作中的喧闹和繁华，坐享家中清幽的书斋和通往乡间铺满野花的小径。可学伦不一样，退休伊始，他把自己从事军事电视工作以来的大部分的影视作品、业务研究以及文艺作品，洋洋洒洒地整理成了这样一本装帧精美、图文并茂的书，居然有500多页呢！

《耕耘荧屏》，王学伦著

——看完，我心生许多感慨。心想，只有他才会去写这样一本书，也只有他才能够写成这样一本的书。字里行间，我仿佛捡读到了一个农家子弟怀抱心中理想，从连队的士兵、团电影队长逐步发展为主管大军区影视新闻报道大校军官的从军之路；看到了一个小小的连队文艺骨干最终成长为国家高级记者的人生履历。这不仅浓缩了他的人生写照，甚至折射出了和他一样的整整一代人的人生记忆。

学伦的这本书，共分五个部分。汇集有最能体现他业务成就的“新闻节目”；有表现他思考和思想纬度的“深度报道”；有显露他电视表现功力和业务水平的“纪录（专题）片”和“业务研讨”；有展现其艺术才华和人生追求的“文学作品”。这一切，都围绕着几乎是囊括了他大半个人生追求、瞬息万变的那个小小的电视荧屏。

我们知道，传统的电影画面长宽比例是4：3,它最适合人眼观看的效果。当电视机和计算机出现以后，它们荧屏的长宽比例，同样延续了4:3这个经历了数百年的视觉美学实践的经典。想想也真有意思，王学伦大半生的努力，他的苦他的乐他的追求他的懊丧他的心满意足他的捶胸顿足都在这小小的方寸之间，都框定在了这4:3的天地之中。

2005年8月 “和平使命-2005”中俄联合军事演习中，拍摄中方参演军人

1976年12月，王学伦是带着跳出农门的梦幻，离开山东藤县老家，参军来到军营的。在学会了射击和投弹技术的同时，他也学会了侍弄电影放映机，开始了和4:3画面最初的接触。随着粉碎四人帮后解禁的大量影片在部队的放映，王学伦也开始了对艺术、对人生、对文化的向往。这期间他当过连队的文书、团宣传队员、最后被调到了军放映队。1984年，凭借着滕州人吃苦耐劳和不服输的精神，他以一个普通战士的身份，居然参加到了建国35周年阅兵大典的军乐演奏团体中，成就了人生的第一个辉煌。

学伦是诚实的。书中他承认，因为眼睛先天性对颜色感知的弱化，他失去了提干的机会。懊恼之余，他当时的想法就是能够早点转上志愿兵，多学几门手艺，争取退伍后能安排个好工作。

上个世纪80年代的中期，他的一切都随着所在部队参加了那场持续了十年的边界战争而发生了变化。1985年3月，他以一名摄像员的身份，随同部队开赴云南老山地区执行轮战任务。他把摄像机当作武器，亲临一线，跟随作战部队参加了数次著名的出击拔点作战。在血与火的熔铸中，他在4:3的画面里，记录下了勇士们为祖国安宁浴血奋战的英姿，同时，也记录下了藤县籍几十名战友牺牲后那不忍蹙睹的躯体。参战一年零三个月下来，他更加认识到了军人这个职业对于国家安危的意义，也对以电视画面为手段去体现一个人在特殊环境中的价值和追求，有了更加坚定的认识。当然，他的勇敢、他的睿智、他的难能可贵的战场表现，使得上级部门和战友们重新认识了他。

2007年7月 与某红军师战士在一起

——终于活着回来了。参战回来的路上，火车路过家门，他想把自己平安归来的消息尽快告诉家人。可无奈列车经过自己离铁道旁不到200米的小村时，是不会停车的。这时古代“鱼雁传书”的故事略过了他的头脑，他决定来个现代版的“飞车传书”---他把事先写好的信装进牛皮信袋，再用一根红绸带，绑在从前线带来的一个军用铁皮黄桃罐头上，并在信封上写明，家住在火车站旁的哪个村子和父亲叫什么名字，请捡到信的人留下罐头作为酬谢，烦劳他尽早地把信送到自己的家中。车过家门口小站时，他把信投了下去。一个在大山深处小站里默默工作了几十年的一个老员工，捡到信后，帮他完成了这一切。第一时间向家人报告了一个军人从战场平安归来的消息。他把这个过程写成了散文《飞翔的家书》发表了出去，惊喜的是该散文在第17届中国新闻奖报纸副刊作品评选中，竟然获得了个金奖。