胡智锋：中国电影的历史转折（4）

主持人：中宣部副部长景俊海称这部电影为中国电影的转折点，他为什么要这样说呢？

胡智锋：景俊海部长在座谈会上谈了三个观点：第一，这部影片是弘扬中国精神，彰显中国力量，展现人民情怀的。他认为这是特别令人提振精神的一部难得的好片，对于我们的民族精神，对于我们的国家力量，对于我们的人民情怀做了特别正能量的释放。第二，这部影片勇于开拓创新，讲好中国故事，反映人民心声，也就是说在叙事上是一部特别见功夫的影片。在中国故事的讲述上，他们用了很多新的手法和技巧，把人民的心声很好地表达出来。第三，他强调影片坚持文化自信，精益求精、精耕细作，是中国电影发展的内在要求。在大家追求票房、产业表面价值的时候，《湄公河行动》精益求精，精耕细作，打磨得特别细，特别专业，这样影片才能真正留得下来，才真正是我们鼓励、倡导的电影。

总体上说，他对这影片内在的精神、价值，对于它在专业层面的开拓创新和它精益求精的工匠精神，给予了高度评价。说这样的电影才真正代表了中国电影的未来，是一个榜样。所以说，从转折点的意义上讲，它解决了很大的问题。我记得景部长当时还脱稿引用了我当时说的两句话。

主持人：什么话？

胡智锋：我当时提了四个观点，景俊海副部长当场引用了我的两个观点。一是“双主流对接”，也就是主流观众和主流价值的对接。我之所以提这个观点，就是我们发现在过去若干年间，很多主旋律电影在宣传上是合格的，但是在市场上经常没有声音。

主持人：票房很低。

胡智锋：也就是说，年轻观众不大认同那种高歌猛进的主旋律电影。而主流观众，我指的是年轻一代观众，因为电影的主要观众群是年轻观众。年轻观众所喜好的电影，主旋律又渗透得比较少，所以这是一个矛盾。那么，怎么样解决这个矛盾？其实这一直是我们电影主创、主管部门和整个社会所焦虑的一个问题。这部电影就很好地解决了这个问题，它把爱国主义和民族精神的主旋律和年轻观众所喜好的快节奏、精美的艺术表现，有机地结合起来了。

主持人：结合得很好。

胡智锋：对，所以我把它称之为“双主流对接”，就是主流价值和主流观众的有机地、有效地对接。景部长特别赞赏这个说法。另外一个，我觉得《湄公河行动》这部电影当中展现出来的一种风尚，或者说是一个方向，它一扫我们过去几年间银幕上萎靡的，卿卿我我的，比较软性的元素，比如……

主持人：非主流，小鲜肉的的影片。

胡智锋：没错，特别是小鲜肉形象。那么大家可能会有一些争议。小鲜肉本身倒无可厚非，但是一个银幕不能光一个品种，一个类型。小鲜肉被热捧是市场的需求，它满足了相当多的观众某个层面的需求。但是仅仅是小鲜肉，对于整个银幕的力度，特别是对整个文化的支撑，是远远不够的。而《湄公河行动》这部影片，景部长就高度点赞，这就是我所说的，这个影片具有精神补钙和形象补钙的价值。