陈宏：国画经要（8）

印章艺术

印章在画中的空间位置亦很重要，画作品之印章，可分随款印和布局印两种。随款印又分款尾印，拦腰印与引首印。款尾印与拦腰印不宜过大，一般情况下于款文之字为宜。

古人曰：“用图章、宁小勿大”。随款之印必须依款文而存，属款而生，经营之位置与款文密切。款尾印其形式随款式而定，应聚款文之气，收敛款书之势，点缀行款，增强审美之感。

款文横题，字行字数不多，用一方印即可，如款文竖题，可用一方印。字多而行长，可用两方印章，最多不宜超多三方，否则造成款印不协调，破坏画面艺术效果。

以盖印章的次序，即名印在上，字印次之，再次之为号印。印章两方连用，须分阴阳、大小。名章为阳（白文），字章为阴（朱文）。名章在上，字章在下。上印稍小，下面之印稍大。这样铃印有上轻下重之感，合乎自然之美，合理艺术要求。

款尾印连用两方时，两印之间的章距应为一章或半章之距为佳。横款行文，尾印如一印，印须与款尾字并平或略低。如印过低于字，则款气下沉。如两印与款尾，上印与款文平，下印略低于款文半字，或两章平用。

拦腰章亦称中章，即长款中部之章，拦腰印依据款书的变化而变化。可用一方印，亦可用两方印者。拦腰印小于款尾印为宜。印章可用朱文，亦可用白文，依款文之需而定。腰章是承接款文上下之气，聚款文之势韵。提丰富的款文，补画作之不足，协调画面与款文和之关系。腰章变化与尾章变化相互顾盼。高低大小变化协调，前后呼应一致。

无款画作而盖铃章，大多数情况多为姓名章印。画家将印章铃盖于画作虚白之处，经营位置可根据画面的整体布局及空白位置与画面的整体关系而定。其作用同于布局印章，如用得巧妙，亦可使画面中不稳定的物象增重添稳，平衡支点，可使画面产生理想的艺术效果，同时也起到了说明作品的作者是何许人也。

印章在中国绘画布局中的作用是很微妙的，使用印章要得当合理，还要求印章的篆刻风格及章文内涵与绘画行款的风格相协调，使画、款、印的艺术风格得到完美的高度统一。

中国绘画是融诗文、书法、篆刻于一体的综合性艺术，这是中国绘画的独特的艺术传统。它内含了儒家思想、道家学说、佛家人伦。其题材广泛，精神丰富，表现形式多样。自古以来是画家借此抒发感情、张扬个性的重要手段之一。将用笔变为本能，将绘画化作潜意识。

 （未经许可，不得复制、印刷、出版，违者负知识产权法律责任）