历久不衰的抗战题材写作（6）

新世纪以来抗战题材的种种新变

在新世纪以来的小说写作中，抗战题材不仅未有丝毫减退，而且在描写对象、塑造人物和题旨营造诸多方面都有极大的拓展。而且，由于网络写作与网络传播的迅猛发展，与抗战有关的军事小说、谍战小说、特战小说纷至沓来。与过去相比，抗战小说在新世纪又迎来发展演进中的一个全新阶段。

在描写对象上超越红色抗战既有模式的，有宗璞的《野葫芦引》，主写抗战时期知识分子的失落与抗争；温靖邦的《虎啸八年》，以广角镜头宏观展现国共之间既合作又斗争的政治较量与军事运作；石钟山的《遍地英雄VS遍地鬼子》，写精于内斗的各路“胡子”面对鬼子这个共同敌人时，识大体地捐弃前嫌，顾大局地合力抗战；常芳的《第五战区》，描写开明士绅与地主阶层在危难之时的深明大义与积极抗战；严歌苓的《金陵十三钗》，则以柔里含刚的手法，让人们看到了底层妓女的血性迸发与奋起抗争；范稳的《吾血吾土》，以一个远征兵的命运颠簸，书写一个传统学人不变的民族气节。把这些作品总合起来看，抗战的场面不仅陡然拉大、变得宏阔而壮观，而且置身其中的人们也三教九流、形形色色，充分展现了民族在觉醒、全民在抗战的生动而宏大的历史画卷。

在书写共产党及其八路军、新四军的抗战斗争方面，新世纪的一些作品也超出了既有模式，翻新出别的花样，令人耳目一新。如都梁的《亮剑》，写了八路军的艰苦抗战，更塑造了李云龙由农民到将军的个人成长与战火冶炼；衣向东的《向日葵》，以胶东八路军某兵工厂险象环生的斗争故事为依托，着力塑造了一个不问政治的科技人才从绅士变为斗士的过程；海飞的《回家》，通过写新四军的伤兵、国民党的溃兵、老鼠山的匪兵为了截击日军通力合作，表现了民族战争对于民族精神的感召；何顿的《来生再见》，通过一个唯唯诺诺、事事被动的小人物被抗战改写人生的经历，揭示了战争中普通人的复杂性格与隐秘心理。而铁凝的《笨花》、张者的《零炮楼》，尤凤伟的《生命通道》、闫欣宁的《走入1937》等作品，则以战争背景与乡土场景的有机融合，写出了并非军人的普通乡民以民间方式进行的乡土抗战，并深入探析了抗战既激发民族性又暴露国民性的双面镜特性。

总起来看，抗战这个老牌的文学题材，由抗战时期的如实反映抗日斗争的现状与实情，到“十七年”和“文革”时期的着意表现革命精神与“红色”情结，再到新时期的渐次突破与超越、新世纪的多方拓新与进取，在70多年的发展演进中，从选择性和有限度的文学反映到更多样、更全面的文学表现，走出了从狭窄到宽阔、从一元到多元的文学创新之路。

抗战的硝烟早已散去，抗战的故事并未完结。事实上，在中国人民纪念抗战胜利，世界人民纪念反法西斯胜利的时候，战争策源地的日本不仅未对侵略的历史有任何反省，反而顽固不化地遮盖历史、变本加厉地复活军国主义。从这个意义上说，抗战的意识不能减敛、抗战的警钟仍需长鸣。因此，抗战题材的书写还需继续延宕和努力创新。这是对难忘的历史的最好祭奠，也是对有意抹杀历史的最好回应。