多样性与社会主义文艺繁荣发展（2）

三、文艺生产主体的多样化。相当一段时间，我国文艺生产的主体多归属于“体制之内”。自20世纪90年代以来，随着经济体制转型和文化体制改革的推进，创作主体身份归属开始分化，“体制外”创作主体逐渐进入人们的视野。特别是近些年来，“民营文化工作室、民营文化经纪机构、网络文艺社群等新文艺组织大量涌现，网络作家、签约作家、自由撰稿人、独立制片人、独立演员歌手、自由美术工作者等新文艺群体十分活跃”（《讲话》）。他们借助于市场模式和商业化演出，通过互联网宣传及网络版权运作，不仅做到了经济自立，很多甚至一夜暴富。尽管他们创作的文艺作品仍显良莠不齐，但创作速度、作品数量、受众范围、社会影响等却丝毫不逊于“体制内”创作主体。对于新出现的文艺组织和文艺群体，要以全新的眼光看待他们，用全新的政策和方法团结、吸引他们，通过政策引导、资金扶持、搭建平台等方式，规范其发展，引导他们成为繁荣社会主义文艺的有生力量；要把新文艺组织和体制外文艺工作者纳入工作范围，探索有效的服务指导方式，加强文艺队伍建设，在“把思想道德建设放在队伍建设首位”的同时，对体制外文艺工作者也要有培养“领军人物”和“高素质人才”的举措机制，并有“德艺双馨”的目标期许。

四、传播媒体的多样化。从传播媒体看，文艺在借助于小说、电影、电视等进入日常生活之后，近年更是依托网站、微信平台、手机短信等形成了蔚为壮观的“网络文艺”现象（比如网络小说、漫动画、手机游戏等）。网络文艺以个人和小团队创作为主，具有明显的草根性、娱乐性、趋利性特征，受众群体覆盖社会各个阶层，具有顽强、蓬勃的生命力，缺点是作品水准良莠不齐，自律意识、阵地意识、主旋律意识不强。对此，一方面，要对网络文艺中包含的文化风险予以充分关注与防范，通过积极参与、法治治理等措施，掌握“话语权”、把握“兴奋点”，抓好阵地建设，树立责任意识，以更好地引导乃至引领网络文艺的发展。另一方面，应当明确网络文艺作为社会主义文艺重要组成部分的性质，充分肯定网络文艺在促进社会主义文艺繁荣方面的积极作用，将其视为文化生产与传播的孵化器和主渠道之一，而不再简单地以“草根”“低俗”视之。我们有理由相信，网络文艺在不远的将来会成为中国文艺当代生产与传播的一支重要生力军。

在正确把握文艺发展的多样化趋向与规律的同时，人们对文艺“多样化”的理解以及如何通过发展文化产业的方式来满足多样化的文化需求方面，还存在着一些理解上的偏差和值得警惕的问题。

第一，文艺发展的“多样化”不等于文艺的“多元化”和“自由化”。“二为”方向和“双百”方针是我国关于文艺发展的基本指导思想：“二为”代表着文艺发展的根本方向，“双百”是在“二为”前提下的“双百”。也就是说，尽管当前我国文艺呈现出多样化的发展格局，但并不意味着不同文艺类型之间可以等量齐观、不分主次。抛开文艺的“二为”方向去讨论文艺的“双百”方针，不但不能实现真正意义上的文艺多样化，而且容易陷入价值评判无是非、无差别的境地。对此，必须认识到：文艺的“多样化”发展和社会主义文艺的繁荣，既不是失去方向、不分主次的“多元化”，亦不是被消费主义和历史虚无主义牵着走的“自由化”，而必须是在“二为”方向统领下的多样化发展与繁荣；强调文艺发展的“二为”方向，不仅不会妨碍和削弱文艺的多样化，而且有助于导引和促进我国当代文艺多样化的健康发展。

第二，以文化产业与文艺事业的协调发展促进文艺事业的繁荣发展。发展文化产业是市场经济条件下满足人民多样化文化需求的重要途径，当代文艺，尤其是影视艺术的大发展是这方面的最好例证。但辩证地看，文化产业的趋利倾向容易产生负面影响，比如部分影视剧为提高发行量、收视率、点击率和票房收入，以致各种粗鄙化、低俗化和过度娱乐化的“雷剧”“神剧”“脑残剧”不断上演，作品的艺术水准和社会价值大幅降低。针对这种“以商业标准取代艺术标准，以市场价值取代社会价值”的倾向，一方面，在积极发展文化产业以满足人民群众日益丰富的精神文化需求的同时，要把文艺产品的社会效益放在首位，努力打造出既“叫好”又“叫座”，既能体现社会效益又能实现经济价值的优秀作品；另一方面，要避免把文艺和文化的发展完全推向市场，扶持和发展公益性的文艺事业，通过资金投入、政策扶持等方式，努力引导生产出更多传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求，集思想性、艺术性、观赏性于一体的优秀作品。只有实现文化产业与文艺事业的“双轮驱动”，才能不仅有助于实现我国社会主义文艺的繁荣发展，而且能够最大限度地满足人民群众多样性、多层次的文化和审美需求。

（作者党圣元 单位：中国社会科学院外国文学研究所）