红军长征怎样运用宣传画团结群众克敌制胜

红军长征怎样运用宣传画团结群众克敌制胜

摘要:红军长征时期,正值日本帝国主义侵占中国东北、中华民族面临危亡之际,全国人民迫切要求抗日,而国民党蒋介石集团却置民族大义于不顾,坚持“攘外必先安内”政策,不是积极抵抗日本侵略,而是发动内战,将矛头对准共产党及其领导的人民军队。

毛泽东说:“长征是宣言书,长征是宣传队,长征是播种机。”在战火纷飞、条件十分艰苦的长征途中,红军到处“张贴宣传品”,“大贴五色标语画报”,在沿途山崖上、石桥大柱上、地主的宅子以及庙宇的墙壁上,留下了一幅幅颜色简单而又醒目的各类宣传画。这些宣传画内容丰富,形式多样,在长征岁月中发挥了重要的宣传鼓动作用。

讴歌红军长征的革命斗争

长征中的宣传画,首先描绘了红军长征的革命斗争,歌颂了英勇的红军战士,宣传了中国共产党的政治主张。根据《中央红军在遵义》一书记载:仅遵义地区保存下来的宣传漫画就有14幅,其中苟坝黄村有一幅《打倒王家烈》的漫画:画的右侧为一座单孔石桥,上插一面镰刀铁锤的红旗,正中是一块巨石,上书“打大胜仗,消灭国民党顽敌,为创造新苏区”的字样。巨石左右各有一名持枪挥刀的红军,倒在地上的王家烈在惊呼:“不得了,红军来了!”左侧方框内写着“打倒王家烈”。在贵州省黄平县旧州中全巷,红军画了一幅标题为“工农红军联合起来,打倒贵州军阀王家烈”的漫画。画面是一名红军战士在迎风招展的红旗下,手持带刺刀的步枪,刺向军阀的胸膛。红军第二次占领遵义后,在一块门板上画了这样一幅宣传画:一个红军战士,大鼻子、大眼睛、大耳朵,像个“力拔山兮气盖世”的英雄,左脚跨在一座大山上,他左手倒提着一个黔军,右手倒提着一个中央军,像在耍猴戏;画的左侧歪歪扭扭地写着一行字:“吓死双枪兵!”右侧则写着:“打死遭殃军!”画的上方用毛笔写着“运动战”3个大字。在黔北和川南地区也有同样画面的壁画,画面呈现的是一名红军战士高擎“运动战”旗帜雄踞山头,山下为溃逃的敌军。

在1935年遵义会议上,毛泽东提出:“红军既是战斗队又是宣传队。应让每一位战士都知道下一步行动的目的及危险所在。”在遭受挫折时如何保持革命的斗志?在革命低潮时期如何保持必胜的信念?美术宣传就是要使红军广大指战员坚定革命必胜信心,激励士气,焕发斗志。长征途中有很多美术作品是描绘敌人的失败、红军战斗胜利内容的。红二方面军宣传员创作的《远看一根索》:“远看一根索,近看鸭池河(乌江上游),敌人拼命堵,老子硬要过,要过要过这就过,李觉(国民党“追剿”军第四纵队司令)送行蛮不错。你来对岸站岗哨,我在这边洗个脚。”此诗精练地描绘了红军强渡乌江的情景,同时嘲讽敌军追堵失败和无奈的窘态。在诗的一侧下方,配绘了一幅漫画:红军和国民党军隔河相望,国民党军垂头丧气,而红军则洗脚欢笑。宣传漫画《过大雪山》的配诗是:“大雪山,不算大,最高不过七十八,——算个啥!同志们,比赛吧,看谁最先登上它,——顶呱呱!看白军,已抓瞎,金沙江边学狗爬,——没办法。蒋介石,回去吧,送来的礼物全收下,——多谢啦!”红一、四方面军懋功会师时,红四方面军第九军政治部机关报出版的《会师专刊》上,“在一幅极为生动的漫画上,画着两个红军战士的巨大拳头打得蒋介石四脚朝天”,这些歌颂红军胜利的宣传画,极大地振奋了广大官兵的革命精神。

长征中的宣传画形象生动、通俗易懂,容易被文化程度不高的红军官兵所接受,从而收到更好的宣传效果。例如,长征途中的很多宣传标语,都配上了图画,这是红军美术宣传的主要形式。标语画不仅是绘在纸上的,也有绘在墙上的。这虽然给宣传人员增加了工作难度,却得到了广大战士和群众的欢迎和喜爱。如果宣传标语没有配上图画,战士们就会感到是一种缺憾。曾经担任过红军宣传员的陈靖回忆说:“记得有一次,因为我们‘鼓动棚’前的标语没有配上画,进军行列中就发出这样的喊声:‘懒鬼!为什么不在上面画几个红军登上了山顶呀!’”长征中的宣传画不仅使广大红军指战员坚定革命必胜信心,同时也是他们在艰苦的长征途中的精神食粮。廖承志在长征途中画了大量的马克思、恩格斯、列宁的头像以及一些宣传画、肖像画和风景画,其中有朱德、刘伯承、傅钟等。据傅钟回忆:“过了噶曲河小休息,廖承志(当时叫何柳华)同志来了,掏出铅笔和纸问‘哪个要画像?’刘伯承同志要他画,还要他把岸边的渡船也画上。许多同志围上去看他运笔,称赞他画得好。”廖承志还承担了为刊物刻连环画的任务。“连环画文字说明由油印股先刻好,再送廖承志同志刻连环画”。“每天送去的连环画的文字说明,他不完成刻图任务哪怕再晚也不休息。每天行军几十里,夜里别人都进入了梦乡,他仍然在油灯下工作到深夜。他常对我们说,刻图任务很紧急,宁愿不吃饭不睡觉也要尽快刻出来,部队当前急需精神食粮”。黄镇在长征路上,走一路画一路。他的画有时画在门板上,有时画在石壁上。他画下了林伯渠、徐特立、董必武、谢觉哉等革命家的形象;画下了飞夺泸定桥那壮观的历史场面;也画下了那一个个饱受苦难的乡间父老……川边穷人父亲的哀愁、裸身少女的羞怯、负重登山的背二哥、大渡河铁索桥上的红军勇士、康藏高原山林的夜宿、翻越雪山的艰难场面、草地行军宿营的篝火,一个个历史瞬间都被他的画定格下来。黄镇在回忆自己创作《泸定桥》的心路历程时,说:“我亲临了飞夺泸定桥的场面,大渡河的汹涌、13根铁索的险峻和20名勇士身上燃起的烈火,使我不能不留下历史的画面。”

长征中的宣传画,“传达出把所有的人联合起来的那种普遍的感情”,不仅可使红军指战员们“个个兴奋起来”,“冲淡了行军疲劳”,还增进了广大指战员之间的团结、深化了革命感情。

责任编辑:董洁校对:张少华最后修改:
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