在历史叙事中发现主流价值——近年来历史剧创作述略（2）

从追求历史事件的真实再现到追求准确把握历史发展趋势，寻找中华民族的精神源头和文化基因，是近年来历史剧创作最为显著的变化。家国情怀成为贯穿于历史剧创作的一条主要精神脉络。无论历史正剧《大清盐商》《抗倭英雄戚继光》《于成龙》，还是历史传奇剧《琅琊榜》《芈月传》，除了再现历史记忆之外，都体现出主人公的拳拳之忠，彰显出自强不息、厚德载物的民族精神。从表面来看，《琅琊榜》充溢着清新脱俗的浪漫气质，《于成龙》秉持着怀有使命感的现实主义精神，两者似乎没有多少相似之处，但审视之下就会发现，两部作品其实都在张扬一种生命的力量，并将个人的生命融入国家民族命运之中。同样，人们常拿《芈月传》与《甄嬛传》作比较，却忽视了两者精神指向的差异：《甄嬛传》的女主角把个人命运维系于封建皇权，而《芈月传》的女主角则强烈地要求主宰自己的命运，且把国家利益置于个人情感之上。两部作品出自同一位导演、同一个制作团队之手，从中更可以看到时代变化对于创作的影响。

在历史叙事中发现主流价值——近年来历史剧创作述略

对人性透彻解析

正确的历史观离不开对于人性的透彻理解。近年来历史剧创作的另一个显著变化，是更加注重表现人物的生存状态，努力寻找人物命运与历史进程的关联点、历史与现实的关联点。历史剧所赖以打动观众的，不是生硬的观念，甚至也不是历史事件的真实，而是历史人物身上蕴含的精神力量。《大清盐商》中的汪朝宗集官、商、士于一身，胸怀修齐治平的政治抱负，在关键时刻能够挺身而出，以盐利兼济天下；《抗倭英雄戚继光》中的戚继光站在国家海洋战略的高度来领导抗倭斗争，在血与火的洗礼中重铸民族精神；《于成龙》中的于成龙出淤泥而不染，具有强烈的社会责任感，其人格魅力来自他的廉洁刻苦，更来自他的知行合一；《琅琊榜》中的梅长苏坚毅隐忍，为雪冤复仇负重致远，最终却能超越个人恩怨；《芈月传》中的芈月敢爱敢恨，在深谋远虑中显示出一代政治家的魄力与担当；《女医明妃传》中的谭允贤以济世救人为己任，突破封建礼教和世俗观念的束缚，实现了自己的人生价值。在这些鲜明的人物形象身上，创作者融入了自己的艺术个性和生命体验，也融入了对于社会现实的思考。

历史认知与历史想象的统一

在处理历史真实与艺术虚构之间的关系方面，近年来的历史剧大胆探索，以“失事求似”的方法重构历史，赋予历史人物的动机以独特而又令人信服的解释，从而实现了历史认知与历史想象的有机统一。21世纪初以来历史正剧之所以受到观众的冷遇，其中一个原因就是过分拘泥于历史事实，不敢给历史插上想象的翅膀，与观众的现实情感严重脱节。反观《大清盐商》《于成龙》这些作品，其中历史叙事的完成不是依靠史料的堆砌，而是凭借一个个精彩瞬间的展开，其侧重点在于表现人物的历史境遇，以触发观众对于现实的联想。虽然历史真实对于历史剧创作具有极其重要的意义，但真正决定观众是否接受一部作品的关键，不是作品的真实程度，而是历史与现实的关联程度。而且，历史与现实越是相似，带给观众的新鲜感就越发强烈。

历史剧承载着时代精神、民族文化的深厚内涵，除了唤醒人们对于历史的记忆之外，还要激发人们对于未来的希望。历史是有精神气质的。换句话说，历史不但可以是深沉厚重的，而且可以是潇洒飘逸的。这是近年来的历史剧创作给予我们的启示。北宋思想家张载曾以“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”来概括儒者的胸襟与抱负，这也应该成为历史剧创作者的终极追求。