皇帝的恋物癖和文艺范儿

皇帝的恋物癖和文艺范儿

摘要:雍正如果生在今天,毫无疑问是个COSPLAY发烧友,他设计的扮相和情境极具想像力,和在王府时的耕夫造型相比,段位已大大提升。野僧云游,喇嘛打坐,儒生抚琴,渔夫垂钓,戴西洋头套打虎,赤脚弯弓射孔雀,练功见龙,林间逗猴,临海观涛……网友戏称,原来四爷是COSPLAY鼻祖。

原载于《文史参考》(现为《国家人文历史》)2012年11期,转载请注明出处

康熙、雍正、乾隆这祖孙仨,谁最“文艺”?乍一想好像是乾隆,但关注文物收藏的读者会有不同的答案。清朝艺术品,以康雍乾三朝盛世为上,三代之中,以雍正朝为最。雍正在位仅十三年,远比他的父亲和儿子执政时间短,留传世间的文物相对较少,但个个拿得出手,可谓雍正出品,必属精品。比如瓷器,康熙朝大气,偶显粗糙;乾隆朝华美,难免俗气;唯雍正朝,以其独特的精致、典雅、高贵,独占鳌头,总能刷新拍卖市场的价格纪录。

“往细处收拾”、“花纹往精细里做”是雍正给御用作坊的常用批语。雍正本人亲自参与器物创作,要求严苛,大到瓷器、雕塑,小到鼻烟壶、香囊,都要呈给他反复提出修改意见,不到十分满意,便不允许制造。可见雍正有完美主义强迫症,这位冷面帝王的严肃外表下,藏着一颗敏感、丰沛的文艺之心。朝政之外,他花在养心殿造办处的时间,也许比花在后妃身上还多。

能闲不是等闲人

康熙四十八年(1709年),皇四子胤禛被封为和硕雍亲王,赐圆明园居住。他自号为圆明主人,当了十三年的富贵王爷,吟诗作画,修习佛法,赏鉴古玩。继位后,他把这段时间作的诗词整理成《雍邸诗集》,序言中写道:“朕昔在雍邸,自幸为天下第一闲人……赋性不乐浮华,既无庸皇皇于富贵,更不烦戚戚于贫贱。”

雍正很喜欢前人一句诗:“不是闲人闲不得,能闲不是等闲人。”如果对文化艺术不是真懂、真爱,整日对着古玩字画,再闲的人也能憋闷坏了。康熙重视皇子教育,阿哥们从小受教于国家一流大师,各方面素质都不同于常人。胤禛出生时,生母乌雅氏还未受封为德妃,位分卑微,儿子便交予当时的皇贵妃、后来的皇后佟佳氏抚养。胤禛自幼得以见识皇宫里最顶尖的工艺品,在这方面比其他皇子起点还要略高一筹。

做王爷的十几年中,胤禛请宫廷画师给他和妻妾画了许多像。这些画像都不是正襟危坐的皇家脸谱,而是别有意境和情节,就像电影的“剧照”。如《耕织图》系列画像,一群农夫村妇劳作田间,雍亲王和他的嫡福晋的面容也在其中,画像上半部分是他亲笔题写的诗句。

重视农桑是中国古代王朝的“主旋律”,诸皇子应该都晓得在这上面作文章能讨父皇欢心,但能够有《耕织图》这样的巧思,并情愿被画为赤脚赤膊农夫的,恐怕只有胤禛一人。对于胤禛来说,这丝毫不是屈尊,而是情趣盎然的“角色扮演”(现在流行叫COSPLAY),是贯穿他一生的奇特爱好。生在帝王家,命运决定了必然深陷勾心斗角,男耕女织何尝不是他内心的奢望。胤禛把圆明园营造成田园诗般的世外桃源,果然深得康熙赞许,康熙曾亲临圆明园雍亲王宅邸十一次,这是其他皇子所没有的殊荣。在频繁会面中,雍亲王逐渐赢得了康熙的瞩目和信任。

出品宝贝不留名

雍王府时期流传于世最著名的画作当属《十二美人图》,每幅画纵184厘米,横98厘米,画着十二个真人大小的清秀女子。经考证,这十二个女子其实是同一个人——胤禛的嫡福晋,后来的皇后乌拉那拉氏。画中她并非旗人打扮,而是穿着汉族富家女的考究衣衫,周围环绕着竹、菊、荷、诗书、瓷器等高洁之物。十二幅画无作者款印,应是胤禛请画师绘制。

多幅画作的背景中悬挂着书法卷轴,上面的字迹可辨认出是胤禛亲笔。“自怜幽菊纱窗下,不与群芳逞冶姿。” “当年宋玉悲秋意,何似今朝闺里人。”表面读来女儿情辞,细品深藏怀才不遇、壮志难酬的隐衷。香草美人,是历代文人引以自况的意象,胤禛请人创作这些巨幅画像,正是抒发他内心的情结。选择发妻形象入画,别人想借题发挥也抓不到把柄。

有趣的是,画中书法和帝王贵族在画作上的题诗有本质不同,它们只是作为室内陈设的一部分,看似无心入画。为了维护这种自然意境,书法卷轴并不完整,往往只有一部分在画框之中,几首断章,留下无尽遐想。有的题诗落款胤禛的别号“破尘居士”,有的落款米芾、董其昌,可那些诗作是胤禛本人原创,并非出自米、董二人。雍亲王似乎只想以一个画师身份参与到美人图的创作中,极力避免喧宾夺主。平心而论,雍正的书法在康雍乾三代帝王及皇室子弟中,堪为上乘。他甘于让自己的笔墨充当背景,为了整体美作出牺牲。

相比动辄在古画古玉上题刻“御笔”的乾隆,雍正对于艺术品,有着难能可贵的敬畏之心。他曾下令:“凡做的活计好而刻字不好的不必刻字。”许多精美的无款识文物,过去定为乾隆朝,后来根据档案重新研究,发现其实出自雍正朝。雍正不愿破坏艺术品的完整性,这种“做好事不留名”的君子之风却给文物鉴定工作带来不少麻烦。

责任编辑:叶其英校对:李天翼最后修改:
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