张尧：传统审美在戏曲中的表现（29）

（七）浑圆之美

京剧舞台上随处可以见到一种圆融美，首先是身段的圆融。唱戏时人的肩膀都是抬起来的，胳膊肘和腋窝要打开。我们常说像不像三分样，唱戏的架势一定要有。戏曲舞台表演动作有一个特点，就是“大圆套小圆”，从台下看可能还不太明显，从上往下看就很清楚了。

以腰为轴，演员要做出许多近似画圆的动作，只不过有幅度大小的区别。同时，演员的手势也与圆形有关，我们称之为拉云手，具体做法跟太极里的云手差不多。旦角里还有一个变腕子的动作，用两个手掌画圆，随着逐渐变大变慢之后就成了一个拉云手的动作。（详见视频中专家的演示）另外，戏曲演员脚下也有好多需要转圈画圆的动作，加上之前的腰、手势等，就成了“大圆套小圆”的效果。身体各个部位画圆的速度、幅度可以根据需要来调整，在圆融之中又呈现出像太极一般生生不息的变化，这个动作做出来就很漂亮了。

戏曲演员的唱腔悦耳动听，也能展现出一种浑厚圆润的美，在给观众创造听觉享受的同时又向他们传达了剧中人物的性情以及精彩的故事情节等信息。

此外，上面我们说到简约之美的舞台调度时曾经提到过圆形调度，这种调度方式也体现了戏曲的浑圆之美。圆场是人物在舞台空间中变化调度的基本手段之一，跑圆场需要经过由线到圆的变化，可以帮助演员塑造人物，在规定的情境中把人物和故事情节表现的更加充分。

最后一点，浑圆之美还体现在戏曲舞台故事结局的圆满上。我们看戏是为了从中获得满足感，因此这里的圆满并不是指千篇一律的全是喜剧，而是无论悲剧、正剧还是喜剧，最后一定要让观众觉得恶有恶报、善有善报，坏人得到了惩罚，正义终于被伸张。比如窦娥冤这样的大悲剧，最后一定要有窦天章这样的人物出来给窦娥沉冤昭雪，如果没有的话观众就会觉得看的特别憋屈。为什么善恶终有报这一点那么重要？因为这直接传递出了中国传统道德观念中价值观的导向问题。我们应该成为什么样的人？是正直善良，充满正能量的，还是投机取巧，专干丑事的小人。正是这种“高台教化”的力量需要戏曲剧本有一个美好的结局，既传递真善美的道德品质，又满足观众的审美需求。因此戏曲艺术的从业者，今后无论是在改编传统戏还是创作新戏时都要注意这一点。