上海：金色大厅不是名利场

近日有媒体爆料，今年以来已有130多个中国文艺团体和个人登上维也纳金色大厅，但据说真正的观众寥寥无几。而且演出水平也参差不齐，有“艺术水准极高，足以让‘内行’的外国观众刮目相看”的，也有不少是“不敢恭维，逼得一向矜持的奥地利人中途就做了‘逃兵’”的。

曾几何时，维也纳的金色大厅，因为“是维也纳爱乐乐团的常年演出场地，随着音乐会影响的扩大，这座金碧辉煌的大厅也通过电视转播提高了知名度”。而尤其在国内一些媒体、机构和企业的热炒下，金色大厅俨然已成为“世界音乐圣殿”的代名词，仿佛只要登上这个舞台，就意味着团体或个人的音乐造诣获得了国际认可。其实，只要交付场租，无论音乐素养高低，任何人都可享有在金厅彩排并演出的权利。而维也纳金色大厅也并非什么“艺术圣殿”，它不过是一个普通的供音乐家和音乐爱好者切磋技艺、展示自我的场所，无论音乐素养如何，任何人都可以去那里彩排和演出。

对金色大厅的趋之若鹜，除了成本低——大厅的基本场租费仅两三万欧元外，主要是名利观念作祟。不少人总以为，只要登上过金色大厅的舞台，团体或个人的音乐造诣就“获得了国际认可”。而一旦有了这层不可缺失的“镀金”，便意味着从此名显利来。其中，对有关部门而言，把辖下的文艺团体或演员送到金色大厅表演，一些机构在金色大厅举办各种音乐比赛、艺术节，似乎更有着为打造“政绩工程”而予锦上添花之嫌。于是，一窝蜂地拥向金色大厅，也就不足为奇了。

名利观念，无疑是艺术的绊脚石。一个真正的艺术家，他在名利面前总是表现得淡泊谦逊，他痴迷的是艺术本身，而不是背后的功名。观众之所以对他念念不忘，也正因为他真正地把观众装在心里，把表演当成事业，兢兢业业，时时刻刻都不懈怠。1984年，已近花甲之年的于是之，应谢晋之邀，去扮演电影《赤壁之战》里曹操的角色（最后由于资金筹划不到位告吹），一个半月的时间，他读剧本，去曹操故里考察，结识了一批研究曹操的学者，并涉猎了33部之多、上百万字的相关图书。于是之何以如此？其只是为了追求艺术的纯粹和极致，为了对得起热爱艺术、热爱他的观众。

更需一提的是，对文艺管理部门而言，其担负着组织和领导文艺工作的重任，其决策关乎着文艺工作的目标、方向和任务。要把我们的文艺家队伍管理好、建设好，关键是要引导他们追求事业、奉献艺术，做德艺双馨的文艺工作者。唯此，才能“出人出作品”。如果唯政绩是求，唯“轰动效应”是求，轻刻苦训练重精心包装、轻素养积累重“推出”投入，到头来只能令艺术走入死胡同。

作为中国文化走出去的一种形式，中国人渴望登上金色大厅舞台无可厚非。但走出去、登上去之前，不妨扪心自问：我们准备好了吗？我们能有足够的底气从容登上台去吗？