让传统文化活起来：莫高窟被“搬”进电脑

1月末正是莫高窟的旅游淡季，洞窟静静地矗立于沙漠一隅。导游吕文静带着游客进入一个洞窟，里面漆黑一片。她一边讲解，一边用手电照亮一小块儿洞壁。顺着光束望去，才能一睹莫高窟彩塑的芳容。

洞窟外，敦煌研究院数字中心里，工作人员正对采集设备传回的图像进行拼接。电脑屏幕上，壁画全貌一览无余，壁画明亮柔和，线条清晰流畅，画面如湖水般荡漾开来。将显示尺寸调节到最大，细细端详，衣衫质地清晰可见，人物表情生动至极。

这就是莫高窟数字化工程的成果：经过数字摄影采集方案设计、通过定制轨道、摄影车、摄影框等专有设备逐行逐格进行摄影采集，将上千甚至更多的原始图像拼接成一幅完整的图像。

有1600多年历史的敦煌莫高窟，至今保有735个洞窟。过去一年里，敦煌研究院新完成了20多个洞窟的数字化档案拍摄，至今已实现了约90个洞窟的数字化。

初衷

希望人们在千百年后还能领略莫高窟的样貌

敦煌的数字化，始于敦煌研究院院长樊锦诗的一个想法：让敦煌石窟得以“永久保存”。

莫高窟窟内的彩塑和壁画都是使用泥土、木材、麦草等材料制成。随着游客接待量屡创新高，彩塑和壁画的保护面临巨大压力。此外，洞窟还受到地震等自然灾害的威胁。而数字化处理，则弥补了物理保护的不足。

上世纪90年代初，敦煌研究院就开始研究数字化。但效果并不令人满意，“预期的色彩保真和线条的精度都没能实现，但是这样的探索让我们知道了问题所在。”敦煌研究院常务副院长王旭东说。

1998年底，敦煌研究院与美国西北大学合作开展“敦煌壁画数字化合作研究”项目，基本解决了色彩保真和线条几何尺寸的精度问题。截至2005年底，项目完成了22个敦煌石窟典型洞窟的数字化。但受到当时设备和技术的限制，采集分辨率只有75dpi（表示分辨率）。

2006年，敦煌研究院成立了专门从事文物数字化保护的数字中心，联合浙江大学、武汉大学、中科院和相关企业协同攻关。随着设备进步和技术提升，摄影分辨率达到300dpi，完全满足各种需求。

“文物保护是我们最重要的任务，希望千百年后的人们，还能通过数字化成果，领略莫高窟的样貌。”王旭东说，数字化的成果可以支持美术、考古等研究工作，即将建成的莫高窟游客中心也能呈现数字莫高窟实景，日后还可以让公众通过网络欣赏灿烂的敦煌佛教艺术。

实现

摄影和拼接都要最大程度地呈现原作

和普通文物相比，敦煌石窟壁画的数字化面临诸多难题。空间狭窄且形制不一、壁面曲率不同，普通技术很难保证线条连贯不变形。

而且，要将壁画完整地搬到电脑里要经过一个复杂的过程。首先，要设计详细的数字摄影采集方案。然后按照方案，使用定制轨道、摄影车、摄影框等专业设备，逐行逐格进行摄影采集。在此过程中，图像色彩、清晰度都受到严格控制，以保证采集质量。最后，运用独特的十字拼接法，将上千幅原始图像拼接成一幅完整的图像。

这绝非易事。数字中心主任吴健举例，在设计方案时，先要综合考虑洞窟大小、形状及损坏程度和难度系数，对方案进行科学论证；拍摄必须采用恒温冷光源，确保将洞窟受到的人为影响降到最低。