八路军游击战的奥秘：从晋察冀画报看持久战（2）

王雁：这本书出版的缘起（等于前言）专门说到：“美国收藏家的这批图片有147幅，主要来自于沙飞主编的《晋察冀画报》，摄于1939年至1944年，是抗战胜利后美国进步女记者安娜·路易斯·斯特朗从延安带回美国的，全称为《晋察冀边区影集》。”这里面有提到了《晋察冀画报》。有的人说沙飞是一个好的摄影师，他是一个好的摄影师，但他最辉煌的是《晋察冀画报》。

在抗战刚开始的时候，在上海很多地方都有很多摄影画报，后来在香港有很多摄影画报。太平洋战争开始以后，1942年开始，中华大地只有两份画报，一个是重庆大后方的《联合画报》，由美国新闻处办的，舒宗侨当主编。另外一份是沙飞和他的战友们在没有电的山沟——河北平山县碾盘沟创刊的《晋察冀画报》，1942年7月7日。今天还来了几个《晋察冀画报》的摄影师和主要人员的子女，我也介绍一下：这个摄影师流萤的儿子范平平，摄影师刘峰的女儿刘丁丁，《晋察冀画报》最重要的编辑章文龙的儿子章放——《晋察冀画报》的创刊词就是他爸写的，他爸是一个诗人，也去参加抗战去了。所以《晋察冀画报》不光是几个摄影师能够完成的，一定是很多合力，首先是聂荣臻的支持——如果聂荣臻不支持，怎么可能有钱搞画报？另外是地利，靠近北平、天津和保定，所以那些器材能够偷运过来。另外是人才——当时这些制版和印刷的师傅们是原来故宫博物院的师傅们，他们这帮人带着设备才能够出版了《晋察冀画报》。

当时沙飞在上海拍了鲁迅去世前11天的照片，鲁迅先生去世了，就取了一个名叫沙飞，原名叫司徒传，为了发照片就取了一个笔名叫沙飞，各个报纸登照片一举成名，沙飞就马上知道报刊的传播作用。所以他到了晋察冀以后，马上跟聂荣臻提出来要搞画报。聂荣臻本身是留洋的，喜欢摄影，很支持沙飞，所以成立了摄影科。军区、军分区都有摄影干部，所以他拍的照片什么都有，因为不像西方其他国家是通讯社派你去拍，晋察冀边区摄影师已经到了每个军分区，所以每个军分区都交稿，所以把这些底边都保存了。沙飞自己拍的鲁迅底片一直带在身上，当宝贝，他走的时候什么都没带，就带着鲁迅的底片走的。所以他对抗战的这些底片非常重视，底片是人的命根子，到哪儿底片都要在。这批原版照片带到美国了，其他上万张抗战照片、晋察冀抗战照片的底片现在都保存在解放军画报社。沙飞和他的战友们为保护这些底片流血牺牲：有一次被日军包围了，《晋察冀画报》就牺牲了9个人，包括工务长也去世了，《晋察冀画报》很重要的师傅，还有赵烈……为了保护这些底片，晋察冀画报社的这些人很用心。

还有出版画报。拍摄是第一步，第二步是出版，文字、编辑都是配合的，还有刻字、印刷、制版，都是很复杂的过程。所以我说《晋察冀画报》这个群体很重要，现在引起国内外学者的关注。现在让我们去没有电的山沟里能不能搞画报都得问问，是不是？

1937年10月，八路军骑兵营向冀西挺进。

黄道炫：《晋察冀画报》我也看过，当时纸张的精良确实多多少少吸引到我。而且我也知道，在当时晋察冀很困难的情况——1942年被日军围攻的情况下——聂荣臻坚持要给摄影师和编辑人员最好的待遇，这也是中共非常重视宣传的一个见证。当然中共能够在这样的敌后坚持下来，有各种各样的原因。现在有的人会说中共在敌后是混下来的，可在日本人眼皮底下要混下来有那么容易吗？日本人会让他们混下去吗？这种说法本身就是“抗日神剧”式历史戏说的另外一种体现。所以我们要尊重历史、看到先人们的努力。当时共产党能够在敌后有这样的坚持，先机的取得很重要。如果没有这样的先机的取得，历史的呈现可能是另外一个局面。但是历史先机的取得，怎么抓住先机、怎么坚持下去、怎么活下去，而且活下去怎么壮大自己，有一套东西在里面。我的感觉是，其实中共在那个时候就已经意识和实践着总体战略。大家会觉得“总体战”是一个比较时髦、比较现代的理念，其实不是这样的，我们知道在第一次世界大战之后，20年代就已在德国成为一个比较被注意的战略，已经开始讨论了。后来德国将军鲁登道夫提到“总体战”理论，30年代写了《总体战》。这本书写完以后，在1937年1月份被张君劢翻译成中文出版。1937年2月份毛泽东就指示郭沫若要买五本书，其中就有鲁登道夫写的《总体战》。所以事后回想、看中共的战略和战术，当然有很多创建是中共自己的，但相当程度上借鉴了“总体战”理论的做法，打一场政治、经济、军事的全民战争，这是总体战理论的基本思路。