作者对文艺创作的评论本着“好处说好，不足处说不足”的原则，对当时好的作品给予热切肯定，对媚俗之作则予以尖锐批评。作者对重大题材影视作品热情关注，他细致分析了抗战题材电视剧《雪豹》，肯定“《雪豹》讲述了许多引人入胜的故事”，“充分发挥了战争题材的优势，以惊险的战斗展开剧情，不仅自始至终牵动着观众的注意力，也在这个过程中组织了故事，塑造了人物”，“深刻体现了宏大的历史感”。与此同时，他还较早地提出了抗战题材剧的“风险因素”，指出“爱国主义与狭隘民族主义的导向风险”，“英雄主义与个人主义的选择风险”。他说，有的电视剧表现“两个人摧毁一个据点，把敌人打得狼狈不堪”，“把自己超人化，把敌人愚蠢化，如果这么简单解决战争，抗日战争何需八年之久？”他指出，这种依个人想象来编造战争故事，远离了民族解放战争的历史性和艰苦性，严重脱离了现实。直到2015年，仍有电视剧在胡编“一把刀独闯敌穴”，“女民兵从裤裆里掏出手榴弹炸鬼子”的离奇情节。正如习总书记所批评的：“有的搜奇猎艳、一味媚俗、低级趣味，把作品当作追逐利益的‘摇钱树’，当作感官刺激的‘摇头丸’”，是一种极不严肃的创作态度。
许海的文艺评论和文艺理论研究还有着深厚的学养基础，有着严谨的学理色彩。由于作者既攻读过文学，也攻读过哲学，获得过文学硕士和哲学博士学位，体现在他的文章中，文学中有哲学，哲学中也有文学；诗歌、音乐中有政治，政治中也诗歌、音乐。他的研究打通了文、史、哲的域阈界限，所以他的评论有宽阔的视角，充分的说理，深刻的烛见；集议论、考证、研究、诗情与一体，立论充实，文体丰润，读之令兴味盎然。显示了一位年轻学者丰厚的学术潜力。特别是作者立足中国传统文学理论和现实经验，运用中国文学理论的精华来点评中国当代文学作品的短长，不胡乱套用西方理论来剪裁中国人的审美取向；不用“后现代主义”、“解构主义”、“存在主义”等唯洋是从、食洋不化的外来生涩名词吓唬人，所写评论有实事求是之意，无哗众取宠之心，表现了理论工作者的严谨治学态度。
虽然作者的现职工作并非从事专业的文艺评论，也不是作家协会、文艺评论家学会的会员，但作者以敏锐的视角，文化工作者严肃的责任意识，为人民代言的责任担当，始终坚守着无产阶级意识形态阵地，维护社会主义文艺的尊严。文艺评论是社会主义文艺事业的重要组成部分，习近平总书记在文艺座谈会上强调：“要高度重视和切实加强文艺评论工作”，“对各种不良文艺作品、现象、思潮敢于表明态度，在大是大非问题上 敢于表明立场，倡导说真话，讲道理。”这都为我们科学而理性地开展文艺批评指明了方向。
在过去的相当一个时期，文艺评论莺歌燕舞，一派太平景象。有人倡导庸俗文艺批评学，以圈子、面子、人情和选票，操控文艺批评，极力抹去思想的原则性。有的文艺报刊把尚未拍完的影片用大幅版面吹捧为“电影史诗”，结果上映后反映平平，对去年胡编乱造、违背史实的电视剧《异镇》，写批评时也不敢指名道姓（只说“有一部电视剧”）。当前，荧屏上充斥宫廷争斗、阴谋丛生、男欢女爱、争风吃醋的故事，将人们的思想拉入古墓的挖掘而远离现实，何谈文艺的教化育人作用？正如习近平总书记所指出的那样：“文艺批评要的就是批评”，但某些人却信奉“红包的厚度等于评论的厚度”，致使文艺评论界缺乏战斗力、说服力，难有思想锋芒。读青年学者许海的文艺评论集，深为他勇气、胆识和责任感所折服。这样的批评家不是多而是太少了。我们应当营造良好的氛围，期待有更多的敢于“举旗帜、打头阵、当先锋”的青年评论家出现。
（作者为华中师范大学文学院教授、斯诺研究中心主任，国际报告文学研究专家，中国作家协会会员）
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