孙鹤：中国书法发展过程中的书体演变（4）

也还有下面这种风格。

这种风格大家不要觉得它丑，实际上它把隶书转移到了另一种审美趣味上去，就是让隶书在规整中出现了巨大的变化，表面上看很是规整，横平竖直的，实际每一个字的虚实关系和重心都不一样。由于这个原因，我们看这些字时就像走方阵一样。

这两种审美趣味出现在同一时代，因为书手不同，才呈现出了不同的风格。

最后这幅字叫《张迁碑》，因为它的规律性不强，与上面的两幅相比，学习起来是最难的。

手书简牍时期，也有把简先编连起来再书写的。大家看下面这幅图，全部用的是草书，有的一个字拉了很长。

今天人们能够很清晰地看到草书是如何起源的，就是从秦简牍书到隶书的转换过程中，由隶书里慢慢分化出来的。大家看下面这幅图，它出现在汉代，是草书跟真书之间，也就是隶草之间的一种状态。

后来它成了另外一种书体的基础，这种书体就是行书。它比草书端正，但比隶书随意，因此最终发展成了介于真草之间的行书书体。如果今天再听到有人说先有楷书，然后楷书变成行书，再变成草书，你就可以据理反驳，告诉他们行书和草书是同时存在的，都是从汉隶中演化过来的。

从汉隶演化到草书经历了一个古朴的过程，期间产生了一种书体叫章草。我们看下面西晋索靖写的《月仪章》。

章草只在单字的内部进行细连，上下字间不连，每一个字的结尾都会         把笔摁下去，保留了隶书散毫及敛锋的效果，与此同时，作为草书，它也遵循了草法的根本。

索靖是晋代非常著名的书法家。大家知道唐代有位楷书大家叫欧阳询，有一次他骑着马出门，途径索靖的碑刻，本来已经路过了，又返回来下马观看，看了一会儿就再次上路了，结果过了一会儿又回过头来看，如此往返了三次，最后一次他没有走，在碑前待了三天。我们今天有字帖，想看什么书法作品都很容易，但是古时候没有，古人要想看某位高手的作品，就得想方设法从他的书信或碑刻中看，而碑刻不是可以随便搬走的。看欧阳询的字，我们可以从中发现一种笔画内敛的沉凝气象，这是从隶书中来的。他对隶书的练习及对从隶书演化过来的索靖的章草的重视，对他今后的成长产生了巨大的积极影响。

索靖在当时对书法风尚的引领是现代人所想象不到的，如欧阳询一样的书法大家都对他顶礼膜拜。事实上，索靖影响的也绝不仅是欧阳询一个人，王羲之也看了索靖的碑。

我们来看下面这幅图上的楷书，这个楷书是横扁的，并且末端有一些不太尖锐的笔锋，它的结体（书法术语，指汉字书写的间架结构）是楷书刚刚从隶书蜕变过来的样子，书写这个楷书的人是王羲之。

举这个例子是想说明人们对已有书体的一种吸收。众所周知，王羲之的行书《兰亭序》潇洒飘逸，但在写出《兰亭序》之前，王羲之的作品中一直都有隶书的影子，即便是写楷书，也有隶书的含义在里面。