孙玄龄：语言与音乐的关系

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摘要：语言是歌曲的灵魂，起着重要的作用。音乐上旋律、唱法、伴奏等各种手段的运用如果帮助了语言及情感表达的话就是好的；反之，如果听两句就腻了或者不知道他在唱什么就不好。语言与音乐的关系，传统的就是以语言为主、吐字为主，在音乐中把语言说得好听，这是我们起码的要求，其他的音乐手法如果影响了语言，这个歌曲就要受影响。

语言跟音乐的关系牵扯到语音学、音乐学、音响学、心理学和美学等很多方面，语言和音乐很近似，都是利用声音作为工具进行表达。语言是通过声音表达自己的意思，音乐是通过声音来表达内容。构成语言和音乐的三个主要因素是音色、音高和节奏。音乐就是音色反应到语言上，人们通过声母、韵母音色的变化组成词汇来表达意思。音高反应到语言里有语调、声调。如果没有节奏把发音组织起来就成不了语言，而且每个人发音都有一定的节奏，语速对表达的意思起了很大的作用。

音乐中的语言

汉语是一种音乐性很强的语言，有两个特点。首先，汉语是单音节，一个音一个字由声母和韵母组成，比如ba这个音，b是声母、a是韵母。所有的语言都是韵母和声母组成的，只是组成的种类不一样，有的是单音节、有的稍微复杂一点。其次，汉语是有声调的，由于有了声调，我们说话抑扬顿挫、起伏就比其他的语言丰富一些。我在国外教了20多年汉语，学生也觉得汉语最大的特点是在声调方面，他们最难的地方也是在声调上。因为语言的学习是一种技能的学习，就跟拿筷子、弹钢琴一样是技巧的锻炼，需要经过很多年很多次反反复复的锻炼才能掌握。

作为富于音乐性的语言，单音节和声调成为汉语诗歌的主要构成因素。由于我们的语言是单音节的，所以我们的歌词大半是对偶性的“五五七七五五”或者杂言的押韵，语言在同样的地方出现了同样的音节，给你一种循环的美感，这就是押韵。汉语的歌曲、诗歌一般全是押韵的。

歌唱是语言的延伸，语言和音乐的主要关系在所有的声乐作品中都有体现，你只要唱歌就要接触到语言，唱歌好和不好就是你语言的美感体现得好不好。我们每个人在唱歌的时候，都是带着自己的母语的感觉去唱的，所以我们唱歌唱不出来外国味。我在教那些留学生唱歌的时候，同样是一个歌，他唱出来那味就跟你不一样，就是因为他是按照拼音和谱子唱的，我们唱的时候是有声调感觉的，尽管你没有意识到，也不会特别去强调语言的声调的感觉，但是就会有声调感觉，按照拼音和谱子唱出来的就没有母语唱的感觉。听也是一样，你有母语基础就会觉得它应该是什么字，比如京剧《四郎探母》里的“芍药开、牡丹放、花红一片，艳阳天春光好，百鸟声喧”，我们唱起来不完全是按照谱子唱而是在说，有语言的修饰，这种修饰的感觉就是来自我们对母语的感觉，来自于我们对声调的感觉。所以你听也好、唱也好，基本的出发点就是语言。

我们古典的声乐理论是元明清时代的戏曲声乐理论，这个戏曲声乐理论跟外国的声乐理论不一样。外国的声乐理论就是把声音开放，我们的传统声乐理论关键就是吐字归韵，要把字说清楚。吐字就是发声，主要是声母要清楚，是jing 还是qing，是jin还是qin，是k还是g都要发清楚。归韵就是声母要归得对，an和ang 不一样，en、eng，yin、ying，jin、jing都要分得非常清楚。还有就是声调，就是所谓的字正腔圆不倒字，这个比较复杂，因为我们有几大方言，每个方言的声母韵母都有变化，但是这个变化我们可以接受，南方人说北方话有一个对应关系，有几个字说不清楚，东北人说普通话有几个字一听就是东北味，因为有对应关系所以基本能懂。反映到音乐作品中也是一样的，一个作品可能有几个方言加在一块，我们都可以懂，但不管是唱哪个都一定要符合听说习惯。不管什么音乐，只要符合以上原则就可以做到好听，无论什么歌唱要求都是一样的，就是要唱出语言的美感。除了语言以外，还有音乐上的要求。歌曲和写文章一样，如果用你熟悉的语言写出很好听的词和句子，这个文章就很好看，能让人感动。音乐也是一样，如果听了半天这也听不懂那也听不懂，都是陌生的语言组织在一起就不是很受人欢迎，最起码它留不下来。音乐里还有很多因素，有曲调旋律的使用，还有音乐的表达，你是用什么方法，这种方法是不是人家能够接受，还有唱法、颤音的使用，各个方面综合起来才能知道这个歌好还是不好。

我们的声乐是以字为主的。传统的京剧，挺受欢迎的。，很好听，听得很舒服，它是向你慢慢地叙说。郭兰英这种民间歌手唱得也非常好听，她的唱功非常了得，以前没有这么大的课堂，就是在一个村里头的一个台上，多远的观众你也得叫他听清楚了，所以她的嘴上功夫非常棒。郭兰英一直唱到了70多岁，年纪很大而且声音也比较结实，不像有些声音都是虚的颤音，因为他的气息支持不到声带保持完整的振动，只好颤来颤去的，郭兰英就没有，她的功夫非常好，她能把“杏花村里开杏花，儿女正当好年华，男儿不怕千般苦，女儿能绣万种花”唱得非常美，本来词写得就好，通过这种唱法唱出来更好，我们的民族歌曲追求的就是要把本来已经很好的歌词再通过声音美化，使它听起来非常美。

前几年港台歌曲流行的时候，《血色浪漫》掀起了一个新的音乐高潮，这个高潮就是西北民歌、陕北民歌，就因为它在语调和音乐的表达上都符合了我们民族的感觉。《走西口》就是用音乐把她的感情喊出来了，所以觉得很感人，就像明代朱权在书里写的“一声唱到容神处，毛骨悚然六月寒”，这个“六月寒”不是冷的意思，就是使你不得不屏住气来集中到音乐里边。陕北民歌唱得好的就是因为语言表达的好，没有过度使用那些所谓的声音，所以它能够感动我们。

不管什么唱法，只要做到语言清楚好听，符合母语的要求，都可以有感人的力量。现在有很多年轻人唱的民族歌曲也很好听，比如说刀郎的歌有种苍凉的特点，他的音乐苍凉不只是来自于音乐和嗓音，在语言的处理上也有自己的特点，比如《我们新疆好地方》）。刀郎的语言处理比较好，这个歌都是汉化了的歌曲，歌词“我们新疆好地方，天山南北好牧场，戈壁沙滩变良田，积雪融化灌农庄”都成了汉诗了，这是马寒冰作词、刘炽作曲，汉人用新疆曲调作的汉族歌词，是汉族人的音乐思维和语言思维，如果返回到维语来唱就没有汉语的好听，这也从另一方面证明了语言跟音乐的关系。现在有很多唱得很好的歌，特别是有些电视片的配曲、主题曲唱得都很好。

总之，语言是歌曲的灵魂，它起着重要的作用，音乐上旋律、唱法、伴奏等各种手段的运用如果帮助了语言及情感表达的话就是好的，反之，如果听两句就腻了，或者不知道他在唱什么就不好。语言与音乐的关系，传统的就是以语言为主、吐字为主，在音乐中把语言说得好听，这是我们起码的要求，其他的音乐手法如果影响了语言，这个歌曲就要受影响。