周莹：中国古代艺术（上）（3）

（三）青铜器的出现

在彩陶之后出现了青铜纹饰。青铜器是指我国从夏代末期到秦代时期用铜、锡经过烧制、锻造后形成的各种器皿。中国的青铜器时代开始于公元前两千年，后来经过夏、商、西周至春秋，经历四个阶段、十五个世纪，是我国文化的一个重要组成部分。

为什么说青铜器是非常重要？因为商周时期的青铜器非常有文化价值，这个时候出现了文字，文字都刻录在青铜器上。青铜器文化是夏、商、周文化的核心。从艺术审美的角度来看，商周时代的礼器既有文化价值，又有很高的艺术价值。

青铜器也有各种各样的类型。首先做工具用，日常生活中的一些工具用青铜锻造而成，如小刀、锥、凿子，基本上都是仿照石骨工具来做的。还有农具、斧子、铲子、鱼钩。还有兵器，像弓形的剑、盔甲。还有饮食器具，仿造陶器制作一些青铜器的日用品，像大方鼎、圆鼎。还有成套的餐具，餐具的艺术价值远远高于它的使用价值。还有酒器，像铜爵就是一种铜制带把的酒杯。还有梳妆用具，像脸盆、梳妆镜。铜镜是现存最有价值的艺术品。在我国最有价值的铜镜是1976年在河南安阳妇好墓出土的四面铜镜，其中大型的一件、中型的两件、小型的一件，镜面呈弓形，背面有花纹。可以看出，商周是使用青铜器的一个时期。

还有车马器，车马器是车的装饰物，像铜铃。还有符节，是当时派使者或调兵时用来做凭据的，刻上文字，分成两半，一半给朝庭，另一半给外任官员或出征的将帅，两个对在一起就说明要商量一些事情。还有玺印，就是我们现在用的印章，铸或刻在铜的材料上，是权力的象征。

还有古代吹奏的乐器，有一种像红薯似的，叫埙。还有编钟，编钟是西周中后期出现的，三个编钟为一组，目前最早的编钟是陕西宝鸡茹家庄出土的一套编钟，共有三件，大小相次。在陕西长安发现三件西周的编钟。在陕西扶风县发现了八枚一套的周末编钟。春秋时期的编钟，由周末的八枚发展到九枚。后又出现战国时期的编钟，它的音域和表达能力远远超过春秋时期，最杰出的代表是楚国的曾侯乙的一套楚国编钟，在曾侯乙墓中发现65枚编钟，其音域达五个八度十二个半音。这套编钟音阶俱全，可与现代乐器媲美。

（四）青铜器的主要纹饰

青铜器纹饰有两个重要的艺术法则。首先是重组变形法则。青铜器上的纹饰主要是怪兽，其中最多见的是饕餮纹。饕餮纹是重组变形法则最重要的体现。饕餮是什么？《辞海》解释成传说中一种贪食的恶兽。古代的钟鼎礼器上一般都刻它的头形作为装饰。夏、商、西周、春秋战国时期的饕餮形象不尽一致，但是有一点是肯定的，饕餮在生活当中是没有的，是多种动物的组合、变形之后出现一个图案。重组变形的形象在龙和凤的形象上也得到体现。青铜器上的其他怪兽、各种原始的面具、服装都是通过对动物或者某一形象进行的再创作和重组变形。重组变形的艺术法则对后世的艺术影响极大。

商周时期开始出现的龙凤纹样，成为后人传统生活艺术的精华。在很多日用品图案中都会发现龙和凤，在八十年代以前所用的缎面被子上常常会出现一些龙凤的图案。还有一些画或者是雕刻的艺术品、剪纸上都会出现龙凤的图案，这也是在青铜器时期，重组变形的结果。在封建社会，龙、凤是皇帝和后妃政治权势的标志，在民间大量的石刻形象就是龙，结婚娶亲是龙凤标记，生儿育女后也用龙或凤来命名，遍及世界各地的中国人都称是龙的传人。人们出门旅游也喜欢看巨型龙雕塑，山西大同九龙壁、北京的北海九龙壁和故宫九龙壁等都是用龙这样重组的形象来表示权力和吉祥的象征。在中国传统文化中，龙是人们创造出来的吉祥物。青铜器的龙凤形象对于中国人的生活特别是传统的文化生活有很深远的影响，这也是重组变形法则和青铜器文化对中国文化的影响。

还有一个体现艺术的法则，是人兽共生法则。人兽共生图案的演变显示出上古观念演变的逻辑阶段。艺术和文化从原始向理性的演化有一个漫长的过程，原始社会彩陶纹饰把具体形象抽象化。而在殷商和西周，则是人兽合一、人兽共存的图案，比如说四足鼎青铜器，它的前足像鸟的爪子，后足像人头，通身都是龙和鸟的花纹，这是一个人兽合为一体的图案。另外，在有些酒器上还有虎头和人头的装饰，或者在是两个对称的张大口的动物中，口里边还有一个人头，这些图案主要想表明人兽一体为神物，人通过兽才能与上界沟通。

后代的艺术品就不再突出这样的主题了，而是表现出人对兽取得了主动地位，人们开始把兽变成一种被动的动物，人能胜兽成为了主题。最开始的主题是在图腾崇拜中人对于动物的崇拜，后来人们在跟动物和自然的和谐相处当中，发现人和兽是共生的，人兽合一就成为了主题。后来人的能力越来越大，觉得战胜自然，能战胜动物，人要胜兽就成为主题。比如，著名的战国时期的宴乐渔猎攻战纹图壶，这也是一个青铜器，它就反映人在狩猎生活中的乐趣，以及人能胜兽的理性认识。

再说青铜器的纹饰，商代时期的青铜器常常出现的花纹是云雷纹，还有漩涡纹、圆圈纹，龙纹。商代后期青铜器上的花纹较前期复杂，有写实的虎、牛头、蛇、鸟、龟、鱼、蝉、蚕等等。还有一些非写实的凤、饕、餮、怪鸟、怪兽；还有大量的几何形纹饰，像云雷纹、圆涡纹、三角纹、蕉叶纹等等。西周时期青铜器上的纹饰又有变化，为什么？西周是重礼仪的国家，尊礼尊德的文化思想开始在艺术上产生影响。这时候的器物崇尚凝重和庄严，纹饰主要以兽面纹、龙纹为主，云雷纹作为底纹，不过龙的形象还是张着大口、短身子、躯体卷曲的形状。鸟纹就变成了长尾高冠的凤鸟纹和分尾的长纹，双身的纹饰开始增多。总的来看，商周时期的青铜器皿上的纹饰以怪兽为主。不同时代的青铜器具有不同的艺术风格。商代的青铜器形制繁缛华丽，纹饰多兽面纹，有点神秘的感觉，还有威慑的气氛。西周中期到春秋晚期，风格趋向朴素，追求朴素、典雅之美。春秋后期到战国时期，器形比较奇巧、轻灵，纹饰易于理解。秦汉时期向便捷、精巧的方向发展，往往以独特的造型取胜，所以这个时期的青铜器有许多是世界级的珍品。

比如说后母戊鼎，商代后期王室的青铜礼器。1939年在河南安阳的武官村出土，三足两耳，鼎内铸有“后母戊”三个字，据考证是商王祖庚或祖甲为祭祀他的母亲所铸的一个大鼎，该鼎的纹饰体现出青铜器的特点。这个时期出现的青铜器能代表古代艺术的发展。