开心锁

拍纪实类人物最怕两种情况：一是人物内向、闷、没话；二是人物走另一个极端，爱演、装、做什么事都考虑镜头的存在。在见到开锁匠宋薛礼之前，这种担心一直存在，并且，一个平时不为人们注意的街头开锁匠能有多少戏呢？即使他免费为邻居们开锁，又怎么保证他的不收费行为是演出来的呢？还有，他每一次开锁过程只有十几秒到一分钟之间，如何表现于镜头也是我一直考虑的问题。

在第一次与宋薛礼见面时，第一个疑虑打消了，这是一个开朗善谈的人，并且在相处的一天时间里，他的业务不断——也就是找他开锁的人挺多，几乎忙不过来——这么一来，故事有了，但如何选择故事则成为最重要的问题。

客观地说，宋薛礼还是一个善于表现的人，在第二天的拍摄过程中，我们遇到了一个忘带钥匙、家里锁着两个残疾孩子的母亲求助，宋薛礼以近乎夸张的焦急，带着我们在第一时间开车前往：开车用了十多分钟，开锁却用了十秒钟，当门锁打开，屋内两个孩子的平静与宋薛礼的着急和夸张形成了巨大的对比。这段故事在成片没有用，原因是情绪上不对，因为刚刚面对摄影机，我们的主人公不自觉地在演。

要让他自然起来，事实上，通过和街坊大妈们的聊天，宋薛礼日常的确是一个风风火火的人，也一直为孤独老人开锁配钥匙，坚持了十多年。但作为短片来说，一定要让他习惯摄影机，不得不承认，他是一个绝好的拍摄对象，不到半天时间，他完全放松了。

第二次拍摄，大概拍摄了四五个纪实段落，都是寻常素材，但在那天下午，社区派出所的民警给他电话了，一个80多岁的孤寡老人忘钥匙在家了，老人家在派出所干着急。我们和宋薛礼赶到，在去往老人的途中，宋薛礼似乎忘了我们的存在，和老人聊起了家常，语气、语速、用词都变得家常而实在，一路挽扶，看到他们在小区行走的背影时，我觉得这段有戏了：因为眼前的这个场景，够生活、够接地气、也够真诚。于是，片中最重要的纪实段落出现了。

一个小锁匠，十多年来所做的一切，就是求得街坊的认同，求得异地打工者在北京谋生时的一份归属感，宋薛礼用他的热情和坚持做到了，当然，他的付出也得到了社区的回报，双赢的故事。

                                                                                       导演：欧大明