臧克家谈“诗眼”：一字之奇，千古瞩目（2）

［宋］郭熙《早春图》

我对这个“闹”字，不但欣赏，而且倾倒。

王安石有首七绝《泊船瓜洲》，第三句“春风又绿江南岸”中的“绿”字，也在诗史上大大有名，直到现在仍为人赞赏。作者为了下这个字大费苦心，再三推敲。先用“到”，又改“过”，再改“满”，换了几个字，最后才决定用“绿”字。洪迈《容斋续笔》里述说了这个情况，这对于读者的欣赏起了先声夺人的很大作用。而我个人，对这个“绿”一直评价不高，觉得不能与“闹”字并峙。这“绿”字，在视觉上给人以色彩鲜明的感觉，在人心上，引起春意无涯的生趣；但我嫌它太显露，限制了春意丰富的内涵，扼杀了读者广阔美丽的想象。表现青春的典型景物，像丘迟《与陈伯之书》中的“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，像白居易《忆江南》第一首中的名句“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，静的红花、绿水，动的乱飞的群莺，对江南春光的描述，都是有特点的，美丽动人。如果不用“绿”字而用“到”或“过”，反觉含蓄有味些。春风一“到”或一“过”，上面句子里的形象就包括在内了，读者从“到”“过”中，可以想象出更多的东西。“池塘生春草”，并没点出“绿”来，“春草”当然是“绿”的。何况，“绿”字前人已先用过多次了。李白的“东风已绿瀛洲草”，丘为的“春风何时至，已绿湖山上”，白居易的“春岸绿时连梦泽”，用法全同，已不新鲜了。写到此处，忽然想到杜工部的《曲江对雨》中“林花着雨燕支（胭脂）湿”，题在石壁上，末一字模糊不清了，使他后辈几位名家猜谜似的，各为填充。苏东坡填个“润”宇，黄山谷填个“老”字，秦少游填个“嫩”字，诗僧佛印填个“落”宇，找来杜甫诗集一查，是个“湿”字，皆大惊佩！燕支原是红色的，一沾水，它更显得“润”了，更“老”了（就是更艳丽了），更“嫩”生了，更“落”了（更见本色了）。老杜到底高明，一个“湿”字见精神，难怪一字之奇，千古注目。比照着看，王安石诗句里不用“绿”而用“到”“过”字，不更蕴藉一点，给人想象的余地不更宽广一点吗？