张尧：传统审美在戏曲中的表现（4）

四是程式性。戏曲通过程式法则来塑造不同的人物，戏曲中的各个元素，包括音乐、表演、服装等都有各自的程式。可以说没有程式，戏曲就不存在了。我们先简要叙述下戏曲艺术中包含的几种程式，后面再详细说明。

（1）表演的程式

戏曲表演中的很多特定表演都要遵照一套固定的模式和动作，这就体现出了表演的程式性。程式虽然是一种法则，但却不是僵化的。比如在说明表演的虚拟性时，我们举了开门和上马的例子，男性和女性、老年人和年轻人开门的动作是不一样的，文官和武将上马的动作也不一样。由此可见，程式会根据剧中人物的性格身份、场次、规定等情境等发生变化。

（2）行当的程式

戏曲是讲行当的，行当是塑造人物最重要的一种手段，不管是生活种还是戏曲舞台上，都离不开形形色色的人物。这一点我们后面会详细的说。

（3）音乐的程式

京剧中有京胡，有“西皮”“二黄”唱腔及乐队文场和武场的划分，这些都是最基本的程式；除此以外还有唱什么板式，表达什么情绪的差别，这些旋律和节奏的变化都属于音乐程式的范畴。再比如昆曲中有昆笛、二胡、琵琶、三弦、笙等很多乐器，还有各种各样的打击乐器。

（4）舞台表现的程式

最早的戏曲演出其实是在户外，舞台搭建在广场上，由四个梁撑起来，直接面对成百上千的观众，后来慢慢进入到剧场内，逐渐与西方的镜框式舞台相类似。虽然现代化的舞台变成了剧场，但戏曲特有的调度形式凭借其可以在舞台的方寸之间体现出不同人物和场景变化的特点被保留了下来。

（5）服饰的程式

在传统戏曲中，任何角色的穿戴均有规矩，男女老少及不同身份的人的着装都有所不同，并遵循“宁穿破不穿错”的原则，绝不会因为衣服漂不漂亮或个人好恶就随便乱穿。

另外，程式是规范的也是灵活的。戏曲塑造人物，其服饰、脸谱、动作语言、音乐节奏等都要遵循程式，但在表现不同的人物时，也会根据他们各自的特质作出灵活的调整，让观众能够准确地把舞台上演员所扮演的人物具象到真实的曹操、周瑜、诸葛亮、罗成等某一个真实的人物身上。因此，戏曲虽然用程式化来塑造人物，但塑造出的人物并不是千篇一律的，而是能够通过建立剧中人与真实人物的内在逻辑联系，塑造出生动丰富的人物形象，达到一人千面的效果。通俗来讲，就是在程式的条条框框里也能把人物演活。这是戏曲与其他舞台艺术门类截然不同的创作观念。