许俊：解读中国传统文化经典：以山水画的形成与发展为例（中）（7） − 独家讲稿 − 博古通今 − 文化博览 − 宣讲家网

摘要：从隋代展子虔的《游春图》，到唐代的李思训、李昭道、王维，再到清代的“四僧”、“四王”，今天的我们仍然能看到历朝历代山水名家的经典名作，这非常值得庆幸。尽管有时候，史学家会考证出某些画作并非真迹，但不论真假，能看到当时的面貌已是足够。

元（1271年-1368年）

元代比较有代表性的画家有赵孟頫、钱选、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。我们依次来看看他们的作品。

元-赵孟頫《鹊华秋色图》

这张《鹊华秋色图》是赵孟頫的作品，他所画的景色在现在山东济南的郊区。如今画上的两座山还在，但它们之间的树木和沼泽地已经不在，被工厂、楼房给取代了。从赵孟頫这张画里，我们可以看到对自然山川的精致描绘。

元-钱选《青山白云图》

元代钱选的绘画很有意思，他继承了唐宋青绿山水画的表现方法，更多的是用重彩的办法在纸上表达。中国画里有种说法叫“卷发色，纸发墨”，前面我们提到过，唐宋时期的作品多是画在卷上，而到了后期，大量出现的中国画都是在宣纸上以水墨的形式来完成的，正是因为水墨与宣纸的良好搭配，才有了“纸发墨”的说法。需知，在纸上使用重彩是有很大难度的，钱选非常巧妙地做到了这一点，把中国人对“天人合一”的理解、对意境的表达、对山川万物形象的概括都表现得非常充分。

元代有个画家叫黄公望，他画了一张《富春山居图》，据说这幅画的背后有故事，作者断断续续的画了很多年。现在这张画被一分为二，一半收藏在浙江博物馆里，另一半收藏在台湾的故宫博物院。

元-黄公望《富春山居图》局部

这张画长6米左右，与绘在卷上的王希孟的《千里江山图》和张择端的《清明上河图》不同，是绘在纸上的。该图完全使用披麻皴的技法描绘了富春江两岸的景色。

元-吴镇《洞庭渔隐图》

吴镇的《洞庭渔隐图》也是完全按照环抱内敛的S形模式来构图的，在画法上运用了斧劈皴的技巧，使画面显得更加浓重，亦增加了一种肃穆、宁静的氛围。

与吴震同一时期的还有一位著名画家叫盛懋，字子昭，下面是他的作品《秋江待渡图》，从中我们可以看到跟《洞庭渔隐图》大致相同的构图形式。

元-盛懋《秋江待渡图》

但是与吴震比起来，盛懋的画要显得更秀气、精致一些，所以在当时更得到一般百姓的推崇，而吴镇的画个性太强，难免会因为对艺术上的极致追求落到一种曲高和寡的境地，就是欣赏的人反而不多。单从真正的艺术角度或美术史上看，在专业评审眼中，盛懋是不能排在元代最有名的代表画家里面的，但是吴镇却能在其中占有一席之地。当一位画家将他的艺术表达形式推到一种极致的时候，就形成了自己特有的风格。