梁培先：书法临摹的历史变迁（6）

下面我们再来看几个近当代的作品。

这是近代比较有名气的吴昌硕临写的《石鼓文》，与《石鼓文》的原作是不一样的。

《石鼓文》的原作刻在石鼓上，是先秦时候的作品，字体偏方。而吴昌硕所写的字体拉得更长一些。造成这种差异的原因是什么？应该是与所使用的范本有关系。我们今天常见的《石鼓文》字帖叫中锋本，它在《石鼓文》刻本里面算是很好的，是原拓。而吴昌硕当年学书法的时候所用是阮元本。阮元是从宁波的天一阁藏本翻刻而来，他是乾隆年间人，而吴昌硕是同治年间人，这中间相隔了几十年。在这几十年里，这个本子的流行面非常大，地摊上到处都有卖，而吴昌硕早年条件不好，用的就是不好的刻本，而这种刻本已经走形。所以吴昌硕早年写的《石鼓文》与原作很不像。直到晚年，吴昌硕有钱了，他的学生里有很多藏家，为其提供了很多好版本，但这时候吴昌硕的风格已经形成了。在不一样的基础之上，吴昌硕反而找着到了自己的风格。

再来看王福庵临的《石鼓文》，与吴昌硕的版本反差很大。王福庵这个版本比较忠实于原作，字偏方，方中略长。

我们再来看潘伯鹰临的《阴符经》，他用的是硬毫笔。

这是汉简，是南京大学书法家胡小石先生写的。胡先生把汉简写得像碑刻一样，汉简其实写得很随意，而写成碑刻的感觉，则是因为各有各的追求。

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