杨庆存：中国古代诗词与中华民族文化

杨庆存　清华大学兼职教授、博士生导师

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大家下午好。很荣幸有机会和大家一块交流。我今天汇报的题目是《中国古代诗词与中华民族文化》，我准备从中国古代诗词的文化品位、艺术创造和民族特色三个方面来讲。

一、中国古代诗词的文化品位

如何认识中国古代诗词？中国古代诗词的根本属性是什么？实际上，这是一个理论认识问题，也是一个文化实践问题。目前很多人认为，诗词是一种自娱自乐的形式，是一种休闲的形式，其实这把诗词的作用看低了。下边我围绕这个问题，讲几个相关的故事。

绝世“双璧”：毛泽东《沁园春·雪》与苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的文化冲击力

第一个故事是毛泽东的《沁园春·雪》与苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的文化冲击力，我给它概括为绝世“双壁”。这两首词大家都非常熟悉，毛泽东的“沁园春”是以“雪”起兴，写所见所感。

“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。”

开头三句“北国风光，千里冰封，万里雪飘”交待创造的区域、地点，点明季节时间，紧扣主题。“千里”“万里”有远近之别，“冰封”“雪飘”有高低之分，层次分明，动景与静景相互映衬，同时以“封”来写冰，用“飘”来写雪。生动形象，既抓住了“冰”“雪”各自的特点，又体现出炼字炼句的功力，可谓精警准确。诗词尤其是词，在结构上要求开头要罩得全（笼罩全篇），中间要接得紧（上片和下片要接得紧），收尾要接得住（收尾一定要把整篇内容收进来）。这篇词就有这样突出的特点。所以我一开始就讲这三句。

“望”字“拎起”下面的内容。“望长城内外，惟余莽莽”是横向描写，突出大雪飘洒，天地浑然一体的视觉感受；“大河上下，顿失滔滔”是纵向写景。每一句都有一个角度，描绘河面凝固的那种静止状态，同时又暗含着奔腾千里的气势对比，现在虽然是冰封，但是没封的时候是奔腾千里的气势。所以，“长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔”这四句实际上是静态的描述。